Felipe V, por Felipe V
L.M.A.
La exposición I segni
nel tempo reúne un importante número de dibujos españoles de las Gallerie degli Uffizi. Organizada
conjuntamente por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la
Fundación MAPFRE y el Gabinetto Disegni e Stampe de las Gallerie degli Uffizi, la
muestra y la publicación que la acompaña son el resultado de un riguroso proyecto
de investigación, que ha permitido profundizar en el conocimiento de la
colección de dibujos de los Uffizi y descubrir muchas autorías hasta ahora
desconocidas.
El proyecto se debe a la Ayuda García Viñolas para la
catalogación de colecciones de dibujo de Fundación MAPFRE que se dedicó al
Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi y cuya dirección científica se confío a
Benito Navarrete Prieto, profesor de la Universidad de Alcalá y experto en
pintura y dibujos españoles del Siglo de Oro.
dibujos
españoles de los Uffizi
La colección de dibujo español de los Uffizi es una de las
más importantes de todas las conservadas fuera de España –incluidas las del Museo
del Louvre, The British Museum, Kunsthalle de Hamburgo, Hispanic Society of
America de Nueva York o Metropolitan Museum–. El atractivo de esta colección
reside en la presencia de ejemplos únicos para poder estudiar el proceso
creativo de los artistas españoles de los siglos XVI y XVII, encontrándose diseños
para obras capitales del patrimonio cultural español.
El origen de la colección se encuentra en los dibujos
reunidos en Madrid por el comerciante florentino Giovanni Filippo Michelozzi
(†1777) como consecuencia de una estancia en torno a 1745-1746, que refleja un
temprano gusto y aprecio de los coleccionistas italianos por el dibujo español.
Un primer bloque de este conjunto fue comprado por la Real Galería de Florencia
en 1779 gracias a la política de adquisiciones auspiciada por el gran duque de
Toscana Pietro Leopoldo de Habsburgo Lorena (1765-1790) y el
director-anticuario de la Real Galería de los Uffizi, Giuseppe Pelli Bencivenni
(1729-1808), mientras que el resto fue adquirido con posterioridad por el
escultor Emilio Santarelli (1801-1886) y donado en 1866 a la institución
florentina junto a un extraordinario legado que sumaba 12.704 diseños, en un
gesto de generosidad sin precedentes. Ello permitió que volvieran a confluir
todos los dibujos que habían formado parte de un tronco común, aunque ese
proceso de re-contextualización evidenció las huellas del tiempo transcurrido y
marcó el devenir de su propia historia.
Para la exposición en la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando se han seleccionado ciento veintinueve
dibujos, que contemplan un amplio recorrido por los más representativos artistas
españoles de los siglos XVI al XVIII, desde los destacados herederos de la maniera italiana como Alonso Berruguete,
Gaspar Becerra o Luis de Vargas, hasta los más prolíficos dibujantes del Siglo
de Oro: José de Ribera, Alonso Cano, Francisco de Herrera el Mozo, Antonio del
Castillo, Vicente Carducho, Juan Carreño, Francisco Rizi o Claudio Coello, para
culminar con la obra de Miguel Jacinto Meléndez, en quién se evidenció la
impronta de los nuevos gustos estéticos de Francia. La muestra supone, además,
una ocasión única para conocer un muy relevante número de dibujos completamente
desconocidos hasta el momento junto a otros que no habían sido objeto de
exhibición en España, algunos de los cuales fueron estudiados en 1972 por
Alfonso E. Pérez Sánchez en la muestra Disegni
Spagnoli celebrada en Florencia.
Fruto del trabajo de investigación
cuyos resultados se muestran en la exposición y el catalogo que la acompaña, en
el que se han invertido más de dos años, el profesor Benito Navarrete ha desvelado
más de setenta nuevas autorías que se encontraban mal atribuidas entre el fondo
de dibujos italianos, flamencos y alemanes de los Uffizi, para lo que ha
revisado más de 40.000 dibujos y la totalidad del archivo fotográfico de la
institución.
Entre los casos más singulares está el
descubrimiento entre los anónimos alemanes de uno de los dibujos más
importantes del valenciano Juan de Juanes para un cuadro perdido, el Cristo muerto sostenido por ángeles, del
que se conserva en el Museo Nacional del Prado una copia hecha por Francisco
Ribalta. También entre los anónimos alemanes se localizó uno de los diseños más
singulares del artista bruselense que trabajó en Sevilla Pedro de Campaña, en
directa relación con la Crucifixión del
Museo del Louvre. Especial interés revierte la reconstrucción de la
personalidad gráfica del sevillano Luis de Vargas, perdido entre los fondos atribuidos
a Cristoforo Roncalli, así como el hallazgo de nuevas obras que incrementan el
catálogo del castellano Alonso de Berruguete, algunas de las cuales se han
encontrado entre los dibujos de Domenico Beccafumi, como la Circuncisión de Cristo o los dos ángeles
que estaban atribuidos a Ludovico Carracci. El caso de Francisco Pacheco,
suegro y maestro de Velázquez, es muy singular pues algunos de sus dibujos,
como el retrato de Pablo de Céspedes,
que sirvió para su famoso Libro de
Retratos de ilustres y memorables varones, se ha localizado entre las obras
de Barocci, y otros trabajos suyos estaban asignados a Frans Floris.
Hay que señalar la importancia del
hallazgo de dibujos de artistas que trabajaron en Madrid y que estuvieron
relacionados con los pintores florentinos. El caso más significativo es el de
Vicente Carducho, del que ahora se dan a conocer dos nuevos dibujos: la Aparición de los ángeles músicos a San Hugo
de Lincoln, que se encontraba
entre los atribuidos a Antonio da Pordenone y es una de las obras más destacadas
en papel azul, preparatoria para su gran lienzo de la Cartuja de El Paular, y
el diseño preparatorio para la pintura de Santa
Inés del Museo del Prado, que ha sido localizado entre los de Pietro da
Cortona.
También de interés es el dibujo de Cristo y el Cirineo del sevillano
Francisco de Herrera el Mozo, hasta ahora entre los atribuidos a Taddeo
Zuccaro, siendo uno de los más característicos del artista, quien trabajó en
Italia y triunfó con su estilo en el Madrid barroco. Hay sorpresas para el
granadino Alonso Cano, algunos de cuyos dibujos se han localizado en cartas que
le fueron remitidas y donde aparece su nombre como destinatario, como es la
hoja en la que trazó un jinete de una notable modernidad.
Reseñables son también los tres dibujos de Miguel
Jacinto Meléndez que retratan a Felipe V,
mal ubicados entre los dibujos franceses o los atribuidos a Niccolo Cassana, y
que contribuyen notablemente no sólo a conocer mejor el estilo del gran artista
madrileño sino a evidenciar la evolución fisionómica del primer Borbón español.
Estos ejemplos, así como muchas otras obras de la exposición, confirman la
extraordinaria relevancia de la colección de los Uffizi para el conocimiento del
dibujo español.
CATÁLOGO
El libro I segni nel tempo. Dibujos españoles de
los Uffizi es una edición de Fundación MAPFRE como
resultado del proyecto de investigación y catalogación en colaboración con el
Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi bajo la dirección científica de Benito
Navarrete Prieto. Además de los dibujos conocidos y ya publicados, este
catálogo recupera una selección de doscientos ochenta dibujos, setenta y siete
de los cuales –localizados entre los fondos de artistas florentinos– han sido
catalogados con nuevas atribuciones.
La publicación, de un altísimo valor científico y gráfico, es una obra de
referencia fundamental para el estudio del dibujo español en general y para el
conocimiento de la colección de dibujos españoles de los Uffizi en particular,
ya que ofrece una nueva visión y novedades en torno a la colección, y permite
conocer una parte fundamental del patrimonio español fuera de nuestras
fronteras.
Bajo la edición científica de Benito Navarrete, el libro cuenta con ensayos
previos del comisario de la exposición, de la directora del Gabinetto Disegni e
Stampe de los Uffizi, Marzia Faietti, y de los historiadores Manuela B. Mena y
Roberto Alonso Moral. Las fichas del catálogo razonado han sido elaboradas con
las contribuciones de quince prestigiosos especialistas en arte español.
DATOS DE INTERÉS
Lugar: Sala de
exposiciones temporales, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Fechas: 12 de mayo
a 24 de julio de 2016
Horario
Martes a sábado: 10.00 a 14.00 y 17.00 a 20.00 horas
Domingo y festivos: 10.00 a 14.00 horas
Lunes: cerrado
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