miércoles, 24 de noviembre de 2021

"Los cipreses", davanti San Guido, Giosue’ Carducci (1835 -1907)

La gata Ariel en el jardín, con cipreses al fondo (Foto Mónica Lavino-Mariani)



24.11.2021.- Lago de Como



I cipressi che a Bólgheri alti e schietti

van da San Guido in duplice filar,

quasi in corsa giganti giovinetti

mi balzarono incontro e mi guardar.

Mi riconobbero, e— Ben torni omai — Bisbigliaron vèr' me co 'l capo chino — Perché non scendi ? Perché non ristai ? fresca è la sera e a te noto il cammino.

Oh sièditi a le nostre ombre odorate

ove soffia dal mare il maestrale:

ira non ti serbiam de le sassate

tue d'una volta: oh non facean già male!

Nidi portiamo ancor di rusignoli:

deh perché fuggi rapido cosí ?

Le passere la sera intreccian voli

a noi d'intorno ancora. Oh resta qui! —

— Bei cipressetti, cipressetti miei,

fedeli amici d'un tempo migliore,

oh di che cuor con voi mi resterei— Guardando lor rispondeva — oh di che cuore ! Ma, cipressetti miei, lasciatem'ire:

or non è piú quel tempo e quell'età.

Se voi sapeste!... via, non fo per dire,

ma oggi sono una celebrità.

E so legger di greco e di latino,

e scrivo e scrivo, e ho molte altre virtú:

non son piú, cipressetti, un birichino,

e sassi in specie non ne tiro piú.

E massime a le piante. — Un mormorio

pe' dubitanti vertici ondeggiò

e il dí cadente con un ghigno pio

tra i verdi cupi roseo brillò.

Intesi allora che i cipressi e il sole

una gentil pietade avean di me,

e presto il mormorio si fe' parole:

— Ben lo sappiamo: un pover uom tu se'.

Ben lo sappiamo, e il vento ce lo disse

che rapisce de gli uomini i sospir,

come dentro al tuo petto eterne risse

ardon che tu né sai né puoi lenir.

A le querce ed a noi qui puoi contare

l'umana tua tristezza e il vostro duol.

Vedi come pacato e azzurro è il mare,

come ridente a lui discende il sol!

E come questo occaso è pien di voli,

com'è allegro de' passeri il garrire!

A notte canteranno i rusignoli:

rimanti, e i rei fantasmi oh non seguire;

i rei fantasmi che da' fondi neri

de i cuor vostri battuti dal pensier guizzan come da i vostri cimiteri

putride fiamme innanzi al passegger. Rimanti; e noi, dimani, a mezzo il giorno, che de le grandi querce a l'ombra stan ammusando i cavalli e intorno intorno tutto è silenzio ne l'ardente pian,

ti canteremo noi cipressi i cori

che vanno eterni fra la terra e il cielo:

da quegli olmi le ninfe usciran fuori

te ventilando co 'l lor bianco velo;

e Pan l'eterno che su l'erme alture

a quell'ora e ne i pian solingo va

il dissidio, o mortal, de le tue cure

ne la diva armonia sommergerà. —

Ed io—Lontano, oltre Apennin, m'aspetta la Tittí — rispondea; — lasciatem'ire.

È la Tittí come una passeretta,

ma non ha penne per il suo vestire.

E mangia altro che bacche di cipresso;

né io sono per anche un manzoniano

che tiri quattro paghe per il lesso.

Addio, cipressi! addio, dolce mio piano! — — Che vuoi che diciam dunque al cimitero dove la nonna tua sepolta sta? —

E fuggíano, e pareano un corteo nero

che brontolando in fretta in fretta va.

Di cima al poggio allor, dal cimitero,

giú de' cipressi per la verde via,

alta, solenne, vestita di nero

parvemi riveder nonna Lucia:

la signora Lucia, da la cui bocca,

tra l'ondeggiar de i candidi capelli,

la favella toscana, ch'è sí sciocca

nel manzonismo de gli stenterelli,

canora discendea, co 'l mesto accento

de la Versilia che nel cuor mi sta,

come da un sirventese del trecento,

piena di forza e di soavità.

O nonna, o nonna! deh com'era bella quand'ero bimbo! ditemela ancor,

ditela a quest'uom savio la novella

di lei che cerca il suo perduto amor!

— Sette paia di scarpe ho consumate

di tutto ferro per te ritrovare:

sette verghe di ferro ho logorate

per appoggiarmi nel fatale andare:

sette fiasche di lacrime ho colmate,


sette lunghi anni, di lacrime amare:

tu dormi a le mie grida disperate,

e il gallo canta, e non ti vuoi svegliare.

— Deh come bella, o nonna, e come vera

è la novella ancor! Proprio cosí.

E quello che cercai mattina e sera

tanti e tanti anni in vano, è forse qui,

sotto questi cipressi, ove non spero,

ove non penso di posarmi piú:

forse, nonna, è nel vostro cimitero

tra quegli altri cipressi ermo là su. Ansimando fuggía la vaporiera

mentr'io cosí piangeva entro il mio cuore;

e di polledri una leggiadra schiera annitrendo correa lieta al rumore.

Ma un asin bigio, rosicchiando un cardo rosso e turchino, non si scomodò:

tutto quel chiasso ei non degnò d'un guardo e a brucar serio e lento seguitò.

Davanti a San Guido

*****

El ciprés de Silos, de Gerardo Diego

Enhiesto surtidor de sombra y sueño
que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
devanado a sí mismo en loco empeño.

Mástil de soledad, prodigio isleño;
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy llegó a ti, riberas de Arlanza
peregrina al azar, mi alma sin dueño.

Cuando te vi señero, dulce, firme,
qué ansiedades sentí de diluirme
y ascender como tú, vuelto en cristales.

Como tú, negra torre de arduos filos,
ejemplo de delirios verticales,
mudo ciprés en el fervor de Silos.


MANUEL MUÑOZ HIDALGO, dramaturgo, nombrado Caballero Hijodalgo

Manuel Muñoz Hidalgo con el presidente D. José Miguel López de Melgar



L.M.A.

    24/11/21.- Madrid.- El dramaturgo Manuel Muñoz Hidalgo ha recibido recientemente en Madrid el nombramiento y condecoraciones como Caballero Hijodalgo de la Casa Troncal de Caballeros Hijosdalgo de los Doce Linajes de Soria.

Don José Miguel López de Melgar, Presidente, impuso  las insignias y entregó el diploma a don Manuel Muñoz Hidalgo, reconocido dramaturgo y poeta, entre los que se encontraban, además de la Directiva y amigos, El Marqués de la Lapilla, Grande de España, don Juan de San Pedro y Condes de Benalúa, Grandes de España.

El Rey Alfonso VIII de Castilla fundó la Diputación de Caballeros Hijosdalgo de los Doce Linajes de Soria, que fue una de las tres Instituciones que rigieron la ciudad de Soria desde la Edad Media.

Datos biográficos

Manuel Muñoz Hidalgo (Alcantarilla,Murcia,1039), reside en Madrid desde hace casi cinco décadas, cuya amplia trayectoria literaria está acreditada con más de un centenar de títulos en libros de poesía, narrativa y teatro, con más de 50 piezas teatrales en su mayoría estrenadas, traducidas y publicadas en España y parte en otros países, como El herrero de Betsaida, La Escarcha, Ingenio contra usura, El saber y la renuncia (en verso), El tornillo, La condena y el vuelo, Amor prohibido, bien de almas, Bécquer, el día y la bruma, ¡Usque ad aeternitatem! (en verso), Nikola Vaptsarov, el surco sangriento, Desbandada, El temblor de la llama, Cuando llega la noche, Isabel I de Castilla, Un vaso de  whisky   (en verso), Auto de la Buena Muerte (en verso), Arcángeles beleneros (En verso), August Strindberg, el abismo y el alba, Isabel y Fernando, rigor y prudencia, Francisco Salzillo, la pasión y la gloria, aparte  de otras piezas y dramas, uno de los más destacados autores de teatro histórico de España e imprescindible de su generación.

            Como poeta, es autor de El pan de la memoria, Prisiones del aire, Pueblo y scarnio, La calle del vacío. Como narrador es autor de las biografías: Cómo fue Miguel Hernández, Juan de la Cruz, memoria de vuelo alto (!591-1991). Ha recibido reconocimientos, como la Orden Primer Grado Cirilo y Metodio concedida por el Consejo de Estado Búlgaro, el Premio Internacional de Literatura Nikola Vaptsarov, entre otros. Es miembro de la Academia de la Hispanidad, Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo y de la Academia de Artes Escénicas de España

Ha participado en diversos Congresos Internacionales de Escritores en el extranjero.   Es Premio   Internacional  de Poesía Nikola Vaptsarov, miembro de la Real Academia de  Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, Academia de la Hispanidad  y  Academia de las Artes Escénicas de España, entre otros muchos méritos. Su obra, más de medio centenar de títulos, ha sido traducida al búlgaro, francés,   inglés, noruego, polaco, ruso, sueco... 

martes, 23 de noviembre de 2021

MANUEL RIVERA. Exposición “Caleidoscopio” en la galería Leandro Navarro


Galería Leandro Navarro (c/ Amor de Dios, 1, 28011. Madrid)




Julia Sáez-Angulo

23/11/21.- Madrid.- Dejar un legado artístico tan hermoso como el del artista visual Manuel Rivera (Granada, 1927 – Madrid, 1995) justifica una vida. Actualmente, una selección de sus obras se expone en la madrileña galería Leandro Navarro, bajo el título de “Caleidoscopio”. La muestra permanecerá abierta hasta el 7 de enero de 2022.

Su lenguaje propio cristalizó principalmente en los “Espejos”. Miembro del grupo artístico El Paso, que surgió en 1997, Manuel Rivera se unió, al decir de Tomás Paredes en el catálogo, a la “estética del blanco y negro, con potente abstracción orgánica, cabe un tragicismo expresionista (…) junto a Saura, Millares, Canogar, Suárez, Feito, Juana Francés, Pablo Serrano, Ayllón y Manolo Conde”.

Los “Espejos” que Manuel Rivera expuso en la galería Juana Mordó desde 1966 antes de ir con Pierre Matisse a Nueva York, consisten en telas metálicas superpuestas sobre tableros monocromos que consiguen un juego de luces que forman geometrías variables y cambiantes. Juegos de una singularidad tal que ha llevado a muchos coleccionistas a atesorar su obra.

Al recorrer las obras de Manuel Rivera en la galería Leandro Navarro, se perciben las telas metálicas con sus mutaciones, tiritañas, transparencias, “estorzuelos”… van trufando estas composiciones, que logran paulatinamente sutilezas de reflejos bellos e imposibles, que atraen siempre la mirada del espectador. Luces móviles, al ritmo de las pupilas que se enfrentan a ellas. Luces y sombras que se cruzan como en una magia vertiginosa y espacial. Espejos de luz sin azogue. Combinaciones de materiales sólidos que ofrecen percepciones volátiles por arte y gracia de la manipulación del artista.

Isaac Sastre de Diego, director general de Bellas Artes por el Consejo de Ministros

Isaac Sastre de Diego, Director General de Bellas Artes (2021)



L.M.A.

    23-noviembre-2021.- El Consejo de Ministros ha aprobado esta mañana el nombramiento de Isaac Sastre de Diego como director general de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte, a propuesta del ministro Miquel Iceta.

Sastre de Diego (Segovia, 1978) es funcionario, pertenece al Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos del Estado, número 1 de la promoción 2016, y cuenta con un brillante currículum. Es licenciado en Historia del Arte, por la Universidad Autónoma de Madrid (UAM) y cuenta con un doctorado en Prehistoria y Arqueología, con calificación sobresaliente cum laude.

Actualmente ejercía como vocal asesor del Gabinete Técnico del secretario general de Cultura y Deporte.

Previamente ha ocupado el puesto de jefe del Servicio de Arqueología en el IPCE (Instituto del Patrimonio Cultural de España) y diversos cargos en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida. También ha sido investigador doctor del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).

Cuenta, además, con experiencia de investigación post doctoral en la Universidad de Oxford (Reino Unido), y estancias en la Escuela Española de Historia y Arqueología de Roma (Italia), en Zagreb (Croacia) y en el Museo Pergamon de Belín (Alemania).

Sastre de Diego es experto, entre otras áreas, en Patrimonio Cultural, Arqueología y Patrimonio, y en Arqueología y Arquitectura de la Edad Antigua tardía y la alta Edad Media.

LOS CIPRESES DE "LA CALAHORRA" EN LA GUINDALERA

Cipreses de La Calahorra en La Guindalera (23/11/21)


23.11.2021.- Madrid

Julia Sáez-Angulo

Mis cinco cipreses del jardín han desaparecido. Llegaron cuatro hombres macedonios y, con una pericia insólita, los fueron podando, primero y talando después. Los cipreses eran el orgullo de mi casa, ornada con aquellos árboles de la memoria, como llaman en la Toscana, donde plantan un ciprés, allí donde aparecen ruinas romanas, etruscas, etrurias… 

    El ciprés es la columna de la naturaleza y compite en belleza con los fustes y capiteles dóricos, jónicos o corintios, que aparecen en las excavaciones. Sus raíces crecen pivotantes, de modo infinito, sin dañar los muros, tanto o más profundas como el tronco firme y la copa verdinegra que muestran hacia afuera. Sus fuertes hojas alineadas en pareja y decusadas, caducas y perennes al mismo tiempo, caían sobre mis arriates como el herbicida más poderoso e implacable, sin dar tregua a una flor. No importaba. La solemnidad de los cipreses compensaba con creces su exterminio herbáceo. 

    El ciprés es un árbol perfecto: hermafrodita. El mundo greco-romano lo veneraba. Era el árbol de Plutón. El nombre de ciprés viene de su nativo Chipre (Cyprus) y Ciparisa, en la Fócida, tomaba su nombre de la abundancia de cipreses en su seno. Los navíos codiciaban su madera. Las puertas de Constantinopla se hicieron con sus troncos y duraron más de mil años; las de la Santa Sede siguen su ejemplo en los doscientos que llevan en pie. La madera de este árbol se estima incorruptible.

    Los románticos, pintores, escultores y literatos, adoraban el ciprés y lo siguen haciendo, porque sintoniza con su ascesis y melancolía.

    Como árbol de la memoria en el Mediterráneo, los cipreses se situaron en los cementerios para recordar a nuestros difuntos queridos, sus copas ascendentes al cielo nos señalan el lugar donde se alojan sus almas o aspiran a subir tras purgar sus faltas. Los cipreses creen en Dios, afirmaba Gironella. Dicen que, con el humus de los muertos, los cipreses crecen más robustos y sanos en los camposantos. (En Inglaterra, el árbol del cementerio es el tejo).

    Los monjes medievales y renacentistas situaban siempre un ciprés en el claustro, jardín de plantas aromáticas para la cocina. Es el sacro índice del elevado destino que aguarda a los frailes consagrados. El ciprés, árbol esbelto, resta menos luz y visión al claustro superior, o a las filigranas en piedra que pueda tener el monasterio o convento.

En Cataluña y Baleares, los cipreses han servido como símbolo de hospitalidad a los viajeros, anuncio y llamada de alojamiento y comida en las masías. Un camino o sendero de cipreses anuncia que una casa noble aguarda al fondo. Desde los carros y carruajes se divisaba un ciprés y se sabía que allí se proveía de agua; si había dos, de agua y vino; si había tres, de agua, vino y comida; si había cuatro, se ofrecía también alojamiento. Era mi caso en plena meseta castellana, en la Villa y Corte de Madrid, en la capital de España… 

Todas estas referencias las narraba yo, orgullosa, a mis pacientes amigos visitantes, que en más de una ocasión ya las habían escuchado de mi boca. Eran momentos para mostrar mi dotes de narradora oral, superiores, en mi opinión, a las escritas. Tengo un punto pedante, ¡qué le vamos a hacer!

Los cipreses eran mi orgullo. Nadie en la colonia Iturbe de Madrid Moderno, en la Guindalera, construida en 1928, tenía cipreses como los míos. Había aligustres, nísperos, perales de jardín, naranjos, arces -un bello árbol de Júpiter que desapareció misteriosamente- como el ailanto… pero no había cipreses. Eran la singularidad de mi casa.

Más, ¡ay dolor!, de pronto dos cipreses comenzaron a crecer con pata de elefante en la base. Las raíces no podían horadar más la tierra capitalina. Los otros rompieron sin piedad los arriates enconchados por el marino Peri, que había vivido antes que yo en esta casa que llamo La Calahorra, en memoria de la finca que heredé de mi madre y me permitió adquirirla con su venta. Mamá nunca se hubiera desprendido de aquella, antes hubiera pedido limosna en la Puerta del Sol, pero las cosas suceden así entre generaciones.

    Los amigos, botánicos expertos, me advertían que si no talaba los cipreses pudieran empezar a bambolearse por falta de firmeza, al no poder profundizar más hacia el Hades. Su cuerpo, mucho más alto que el tejado caería, con posible peligro sobre la casa o la calle y los viandantes. El vendaval de la Filomena a comienzos de 2021 los humilló despelujando sus ramas como si fueran palmeras. Consulté al Consistorio y envió una inspección de ediles y forestales. Planos, fotos, impresos rellenos, permisos cautelosos y pago de elevadas tasas. Talar un árbol es un sacrificio impío; talar un ciprés, árbol sagrado de la memoria, lo es aún más. La seguridad ha pesado como prioritaria sobre la belleza y el mito.

    Lamentablemente no hubo más salida que llamar a los macedonios, que mostraron una vez más su pericia en la tarea. Con sus músculos de titanes de bronce, comenzaron a escalar con ganchos, cuerdas y aserradora de mano, para cortar ramas y troncos con destreza. En mi casa no podían gritar ¡Árbol va!, como lo hacen en los bosques de su tierra. Lo hicieron con pausa y cuidado, a base de cortes y lonchas para no romper muros ni molestar al prójimo viandante.

    Unos gendarmes se presentaron de improviso tras la llamada de un vecino ante la tala. Hicieron muy bien unos y otros. A la flora hay que protegerla como a la fauna. Hay que controlar los excesos contra la normativa municipal, harto abundantes en la colonia. Con los papeles en regla, solo hubo intercambio de saludos con los amables agentes.

    El ciprés, una vez talado no crece más, es un árbol muy suyo que no retoña, me informó el titán jefe de los macedonios. Su base en la tierra le servirá como peana para las macetas. 

    Dos amigos escultores me han pedido algunos troncos para su trabajo artístico. Será un destino noble de mis cipreses que bien lo merecen.

    He ganado en luz, pero he perdido la gallardía de los cipreses y su muralla protectora de vientos e intimidades.  Su memoria greco-romana. Su elegante ascetismo.


Los cipreses desde el otro lado (Foto Helena Gil)




lunes, 22 de noviembre de 2021

JUAN CALDERÓN MATADOR. Poema "Yo sé, querida amiga" para Isabel Díez Serrano en su homenaje en el Ateneo Escurialense



El Escorial, 23.11.2021


https://lamiradaactual.blogspot.com/2021/11/isabel-diez-serrano-homenaje-del-ateneo.html


YO SÉ, QUERIDA AMIGA


                 Para mi admirada amiga y poeta, Isabel Díez Serrano,

                     hoy, 20 de noviembre de 2021, día en que le rinde homenaje

                     el Ateneo Escurialense, en San Lorenzo de El Escorial.


Yo sé que en tu mirada sigue

volando la paloma de la Paz,

y que en tus arriates

florecen azucenas para Dios,

desde que echaste a andar por sus caminos.


Yo sé que de bondad vives repleta

y que en tus versos nacen oraciones,

y que sigues vistiendo, desde siempre,

con telas de poesía, a las que adornas

con prendedores que destellan rimas.


Yo sé que tu amistad viene conmigo

desde tiempos remotos,

que nunca la enturbió la borrachera

de tantos calendarios al galope,

y no la hirió la espada

cruel de la distancia.


Yo sé que algunas veces, 

te cuesta caminar,

que el destino te puso en el sendero

muchas piedras rebeldes

y jardines sin flores,

mas nunca te falto una fuente

donde beber el agua

de la resignación 

y ofrecer tu pesar, tu sacrificio,

a quien mueve los hilos de este mundo.


Yo sé, querida amiga,

que no es casualidad el que hoy estemos

vertiendo sobre ti tanto cariño.

Esto no es más que la cosecha

de todo lo que has ido

sembrando por la vida.

Esto es mi corazón y el de otros muchos,

para que te los lleves 

guardados en tu pecho.


                            Juan Calderón Matador.


ARACELY ALARCÓN. La Galería Herráiz de Madrid abre hoy su exposición


Aracely Alarcón, pintora



J.S.A.

23/11/21.- Madrid.- La pintora Aracely Alarcón,  granadina residente en Madrid, abre hoy su exposición en la madrileña galería Herráiz. La muestra permanecerá abierta hasta el 20 de diciembre de 2021.

Datos biográficos

    La pintora Aracely Alarcón es una artista visual e investigadora cromática. Su obra ha sido reproducida por la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre – Real Casa de la Moneda, en un sello, emitido por Correos, con motivo del 25 Aniversario de la Constitución Española. 

Está representada en importantes colecciones a nivel nacional e internacional en Museos, Galerías e instituciones públicas y privadas, como en la colección de dibujos del Museo de La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Ha obtenido numerosos premios de pintura nacionales e internacionales. Está en posesión de la Medalla de Oro Mayte Spínola 2020. Forma parte del Grupo pro Arte y Cultura fundado por Mayte Spínola. 

Con motivo del XXV aniversario de la Constitución Española, Correos emitió un sello postal con la reproducción de uno de los cuadros, de Aracely Alarcón que representaba un velero.

La pintora está registrada en el Diccionario de Pintores y Escultores Españoles del Siglo XX, Ed. Forum Artis, S.A. / Quién y por qué, Anales de las Artes Plásticas, Siglo XX, Ed. Arte y Patrimonio S.A. / La Universidad de Manchester reproduce una obra suya en la portada de la publicación para los Cursos Europeos año 2000/ Colección Temas Pictóricos, Publicaciones de la Galería Benedito / Pintura en Verso, Editado por la Galería Sokoa / Correo del Arte /  Blanco y Negro, dominical / ABC Cultural.

Como paisajista urbana, Aracely Alarcón ha representado las ciudades españolas e italiananas patrimonio mundial de la humanidad por la UNESCO. Sus vedutte de Granada, Córdoba Sevilla, Toledo, Madrid o El Escorial son tan atractivas, que se ha visto en la obligación de hacer numerosas variantes o versiones para contentar a sus numerosos coleccionistas.

Recientemente, la pintora ha abierto un amplio talles/estudio en Brunete.

Más información

https://lamiradaactual.blogspot.com/2020/07/aracely-alarcon-pintora-del-color-y-la.html

www.aracelyalarcon.com


Galería Herráiz.- Calle Don Ramón de la Cruz, 27. 28001. Madrid. España.

Tel. (+34). 91.576.31.31.

Horario

De lunes a viernes de 11.00h a 14.00h y de 17.00h a 20.30h.

Sábados: de 11h a 14.00h. Y de 18.00h a 20.30h. www.galeriaherraiz.com email: info@galeriaherraiz.com

Pintura de Aracely Alarcón