Julia Sáez-Angulo
2.10.13.- Madrid .- “Las Meninas que hoy están en Kingston
Lacy son de la mano de Velázquez y son las primeras”, afirmó con autoridad el
investigador, historiador y profesor de
Bellas Artes, Matías Díaz Padrón en el salón solemne de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando en Madrid, ante un auditorio que desbordaba el
espacio, entre el que se encontraban numerosas autoridades y estudiosos del
mundo del arte.
Antonio Bonet Correa, director de la
Real Academia presentó al ponente Díaz Padrón, seguido de Cristina Ordovás
Gómez-Jordana, presidenta de la Fundación Juan de Goyeneche, patrocinadora de
la publicación del libro Las primeras
Meninas de Veñázquez, en Kingston Lacy, Dorset, editadas por Documenta
arts, así como su editor Raúl Rispa Márquez.
Díaz Padrón, conservador senior del
Museo del Prado, recordó que al llegar lo siglos XIX y XX “se produjo un giro
aún no bien explicado, y la crítica atribuyó a Martínez del Mazo” el boceto o modeletto de “las primeras Meninas”, que
se encuentran en Kingston Lacy, en Dorset, obra estimada y documentada por
original de Velázquez en los siglos XVII y XVIII, con autoridades como las de
Goya, Jovellanos o Ceán Bermúdez.
Como bien destaca un telegrama de la
profesora Katherine Hall, catedrática de la Universidad de Melbourne, al
profesor Díaz Padrón ha sido “un reto muy persuasivo” del investigador español
para volver hacia atrás con los conocedores de las “primeras Meninas” y llevar
la contraria a la visión ahora dominante, referida sobre todo a Enriqueta Harris,
Jonathan Brown o López-Rey.
La historia del reconocimiento del
boceto o “primeras Meninas” pasa por “copia reducida del original del Alcázar”,
hoy en el Museo del Prado a pintura de Martínez Mazo, cuando en realidad es el
“modeletto, fase última para
reconocimiento del cliente y dar paso a la obra definitiva”, afirmó Díaz
Padrón, quien estima que “cotejar una y otra pintura –boceto y cuadro del Museo
del Prado- es el recurso más valioso para precisar la autoría”.
Desde 2003 han sido varios los
congresos y exposiciones en los que el profesor Díaz Padrón ha sostenido su
tesis sobre la autoría velazqueña de “las primeras Meninas” de Kingston Lacy,
que ahora corrobora en el gran libro publicado y presentado en la Real
Academia:
“La fecha y procedencia (del boceto) estaban
registradas en los inventarios del marqués del Carpio, en 1677-1688, pasando
sucesivamente al duque de Alba, al conde de Monterrey, al duque de Arcos, al
marqués de la Florida y a Jovellanos. Este seguimiento –resumido aquí en pocas
palabras ha sido difícil y arduo de hilar”, explicó el ponente.
Díaz Padrón no ve “diferencias de
estilo entre el modeletto y el lienzo
del Museo del prado: ni en la factura, ni en la formulación corpórea del
volumen”. Observa “el trazo recto y preciso en las siluetas y en las luces de
las telas contrasta con las pinceladas inconexas de Mazo: más próximas al
Impresionismo moderno”.
“No veo diferencias cualitativas entre
boceto y obra definitiva –salvo las lógicas de su función”, concluyó el ponente,
aparte de que “en todos los inventarios del siglo XVII el modeletto está a nombre de Velázquez sin reservas”. “Velázquez es
un pintor que capta lo que ve, no lo que está”, dijo el conservador senior del
Prado, en otro momento, sin olvidar que “las primeras Meninas” llegaron a
Inglaterra cuando “el lord inglés lo mandó adquirir para su buena colección a
un sobrino de Jovellanos”
El debate sobre la tesis del profesor
Díaz Padrón estuvo muy animado, en él se habló de la posible quema de obras y
dibujos en el incendio del Alcázar, por lo que pudieran haberse perdido otros dibujos
y bocetos de Velázquez, porque no sólo pintaba “a la prima”.
A la pregunta de cuando se llegará a un
consenso general sobre la autoría velazqueña de “las primera Meninas”, Díaz
Padrón dijo con convencimiento científico, que sólo cabe apelar al “principio
de autoridad”. “A mí mismo me ha costado estar seguro” y “de los maestros que
he aprendido, como Harris o Brown, tengo autoridad para rebatirlos”.
Recordemos que Díaz Padrón cuenta en su
haber más de 400 atribuciones de Pintura Española y de los Países Bajos, siglos
XVII y XVIII, todas aceptadas por la comunidad de especialistas. Ni una sola
atribución ha sido equivocada o rechazada a posteriori.
Díaz Padrón fue conservador de la
pintura flamenca en el Museo del Prado, por indicación de su director don Diego
Angulo, que veía esta necesidad para la pinacoteca nacional, si bien el
conservador senior nunca dejó de estudiar e investigar la pintura del Siglo de
Oro.
Cuando se supo de la rotunda afirmación
del conservador senior Díaz Padrón sobre la autoría velazqueña de “las primeras
Meninas·, el conservador Portus del Museo del Prado se resistió a admitirlo,
pero su declaración recordó a la reciente, seria, patética y celosa declaración del conservador del Museo
del Louvre, ante los elevados elogios a la Gioconda del Museo del Prado: “Sólo
hay una Gioconda real, la del Museo del Louvre”.
El gran cuadro de Las Meninas se
encuentran en el Museo del Prado, pero “las primeras Meninas”, el boceto o modeletto del grande está en Kingston
Lacy, en Dorset (Inglaterra), como ha certificado con argumentos cientificos el conservador senior del
Museo del prado Matías Díaz Padrón, miembro de la Real Academia de Bélgica.
La ciencia siempre está abierta.
La ciencia siempre está abierta.
A partir del próximo viernes, día 4, el
Museo del Prado presenta la exposición “Velázquez y la familia de Felipe IV”.
