jueves, 18 de junio de 2026

GEOMETRÍAS ABSTRACTAS. EXPOSICIÓN COLECTIVA. GALERÍA ORFILA, DEL 22 DE JUNIO AL 17 DE JULIO DE 2026.

  * Inaugurarán la exposición el lunes, 22 de junio, a las 19:30 horas.




        L.M.A.

        18.06.2026.- Madrid.- Como colofón a la actual temporada, Galería Orfila programa una exposición colectiva que reúne a cinco pintores cuya obra, desde planteamientos diversos,  propone un diálogo abierto, libre de preceptos estilísticos o normativos, entre geometría y abstracción. Vale decir, conceptualmente, la superación de lo abstracto, en tanto algo vago o excesivamente general en relación con el sujeto artístico -el creador o la propia recepción por el espectador -, para tratar de descender a lo concreto, bien que desprendiéndose de cualquier interpretación metafórica o simbólica y mucho menos reproductora de la real, para ceñirse a los elementos puros de la organización del cuadro: línea, color, composición (tal como preconizó la vanguardia artística con este nombre, arte concreto, sólo válido aquí como abierto precedente); esto es, un alfabeto que, en relación con el espacio, atañe a la geometría y que, como tal lenguaje, reinstaura al sujeto, individual y colectivo, por su implícita dimensión comunicativa, social y cultural.

    Josep Blanché parte de la tradición informalista, en cuanto a la gestualidad subjetiva y las cualidades plásticas de su pintura, pero incorporando motivos geométricos que transforma, de alguna manera, en signos, si bien abstractos, de profundo impacto existencial. Ha celebrado varias exposiciones individuales en Barcelona, donde reside, así como en París, y, en 2022, en Galería Orfila.

    Loló Corella viene combinando, en su ya larga trayectoria, el arte geométrico con un tratamiento hiperrealista de elementos de la naturaleza, atraída por la geometría que, oculta en ella, sin embargo la vertebra de manera universal. Artista asidua de Galería Orfila, realiza aquí, desde 1996, siete exposiciones individuales (la última el año 2022). Recientemente, celebró una retrospectiva de su obra en Espacio Paular Contemporáneo, Monasterio Santa María de El Paular, Madrid (2024-2025).

    Catalina Coronado se sirve de la geometría para construir espacios ilusorios, de metafísico respiro aun dentro de la abstracción, siempre animados por un vivaz sentido del color. Tras su primera muestra personal, en 1989, en Galería Melkart, en su Cádiz natal, celebra, especialmente durante la última década, varias de ellas en localidades de esa provincia y otras en Málaga (Sala Manuel Barbadillo, 2023), donde reside.

    Nuria Cortina es una artista del collage que entronca con la tradición abstracta de este lenguaje desde las vanguardias históricas; una base constructivista en la que asienta un personal e imaginativo lenguaje en constante ebullición creativa. Ha realizado tres exposiciones individuales en Galería Orfila (la última en 2017), siendo también expositora asidua de Galería Marmurán, Alcázar de San Juan (Ciudad Real), localidad en la que reside. Entre sus numerosas colectivas, además de varias en Galería Orfila, destaca la última celebrada, “Arquitectura Invisible”, Fundación Valentín Madariaga, Sevilla, y Sala Torreón de Lozoya, Segovia, en el año 2025.

    Miguel Ángel Elices aborda la geometría en composiciones complejas, entre una abstracción orgánica y la descomposición, en la tradición de la facetación cubista, de los motivos, siempre bajo una impronta colorista, característica en su obra. Realiza, desde 2003, exposiciones individuales en su Valladolid natal, así como en salas de Madrid: Galería MAES (2011) y Espacio Contemporánea (2025, 2026), entre otras.

  



miércoles, 17 de junio de 2026

MIGUEL ZUGAZA: “EL MUSEO DEL PRADO ES ESPECIALMENTE DE LOS ARTISTAS, ADEMÁS DE LA SOCIEDAD Y DE LOS HISTORIADORES"

El actual director del Museo del Prado y su predecesor: Miguel Falomir y Miguel Zugaza dialogan sobre la transformación del Prado en el siglo XXI

Miguel Zugaza
Miguel Falomir, izda.


Julia Sáez-Angulo

    17/6/26 .- Madrid .- Con motivo de la exposición “Prado. Siglo XXI” y con el patrocinio de la Fundación Prado en el siglo XXI tiene lugar una serie de conferencias y encuentros. En el de ayer participó el actual director del museo, Miguel Falomir, junto a su predecesor, Miguel Zugaza —quien estuvo al frente del Prado entre 2002 y 2017 y es hoy director del Museo de Bellas Artes de Bilbao—, quienes reflexionaron sobre la evolución tanto física como jurídica que ha experimentado la institución desde comienzos del siglo XXI.

    Miguel Zugaza dijo que “el Museo del Prado es especialmente de los artistas, además de la sociedad y de los historiadores”. Señaló que el Prado es museo, institución y empresa.

Miguel Falomir recordó a los directores de un museo se les califica por las adquisiciones que lleva a cabo y señaló las importantes que hizo su predecesor así como las grandes exposiciones internacionales sobre Vermeer, Tiziano y Manet. Bajo su dirección se creó la cátedra del Prado, idea de Plácido Arango y que ha cuajado con éxito.

    Ambos recordaron a los también directores del Prado: Fernando Checa y Gabrielle Finaldi y sus logros o aportaciones. Igualmente, sobre Eduardo Serra, Plácido Arango… 

    Zugaza advirtió sobre la tecnología que debe adaptarse al servicio del conocimiento de los conservadores y no al revés. También advirtió de la necesidad de que la Administración del Estado siga colaborando con el Museo del Prado y no dejarlo solo a su propia financiación.

    Falomir resaltó la gran diferencia de visitantes al Museo del Prado hace 25 años y en la actualidad en que el Museo se ha convertido en una gran atracción para grupos de turistas. Y subrayó la importancia del Campus del Prado, que tendrá lugar de modo peatonal, cuando se inaugure el Salón del Reino, en obras, en el plazo de dos años.

 La autonomía que le otorgó la ley de 2003

    El Museo Nacional del Prado ha vivido en estos últimos 25 años una auténtica transformación, que le ha hecho convertirse en una de las instituciones culturales más importantes de todo el panorama internacional. Y ello no sólo por la excelencia de sus colecciones, sino también por la eficacia de su gestión económica y administrativa, la solidez de su proyecto científico, su vocación investigadora y formativa, su impulso educativo, la línea editorial establecida, su proyección exterior, su pujanza comunicativa y la recepción hecha del mismo por el conjunto de la sociedad, a través de una innegociable y siempre comprometida apertura hacia la misma, así como por una relación cada vez más estrecha y directa con sus visitantes, su mayor y mejor capital, a los que trata siempre de ofrecerles una experiencia de calidad.

    Ambos directores de museos analizaron la transformación del Museo desde principios del presente siglo cuando el Prado inició un proceso de reformas que alteró profundamente tanto su realidad física como su naturaleza jurídica. La autonomía que le otorgó la ley de 2003 le permitió transformar de forma integral la institución, haciéndola más competitiva y permitiéndole afrontar con garantías los desafíos planteados a las grandes entidades museísticas internacionales en las primeras décadas del siglo XXI. 

    Miguel Zugaza fue actor principal en este proceso y la conversación versó sobre las circunstancias que permitieron estas transformaciones y su vigencia, sobre los asuntos que entonces quedaron pendientes y sobre la necesidad de constante adaptación de una institución como el Museo del Prado.




martes, 16 de junio de 2026

ANTOLOGÍA DE LA ZARZUELA DIRIGIDA POR PASCUAL OSA EN EL AUDITORIO NACIONAL. “Género chico” por la duración de la obra, no por su calidad.

*Música y espectáculo como fin de temporada con coro de 400 voces.

Mayte Spínola, izda, presidenta de honor de la Orquesta Filarmonía de Madrid, junto a Loreto Fernández-Escandón, presidenta de la Asociación de Amigos de Filarmonía.


Julia Sáez-Angulo

17/6/26.- Madrid.- Madrid siempre vibra con la zarzuela y Pascual Osa, director de la Orquesta Filarmonía de Madrid, supo ofrecer una  seleccionada “Antología de la Zarzuela” como fiesta y espectáculo de fin de curso en el Auditorio Nacional de la capital de España. No faltó la presidenta de honor de Filarmonía, Mayte Spínola, siempre en apoyo del arte y la cultura, como buena mecenas.
Junto a la Orquesta, los coros de 400 voces dirigidos por Rafael Albiñana, José Manuel Buzón, director de escena y coreógrafo, junto a María Paz Volpini, directora general de la Antología de la Zarzuela. 
Como intérpretes: Guiomar Cantó, soprano; José Darío Cano -magnífico- tenor, y Antonio Torres, barítono.     Bailarines: Kevin Cachuelo, Amor Cánovas, José Cánovas, Daniel Escolar, María Gómez y Lucía Morales.
Un gozoso espectáculo colorista de música y representación dramática de romanzas, canciones, preludios, dúos, guajiras, boleras, habaneras, jotas… Un colorido y actuación que hacía vibrar a los espectadores, con la música de Barbieri, Vives, Torroba, Sorozábal, Serrano, Chapí, Bretón…
     “El barberillo de Lavapiés”, Las bodas de Luis Alonso”, “La del manojo de rosas”, “La tabernera del puerto”, “La Revoltosa”, Marina”, “Katiuska” y la apoteosis de música, coros y baile con la jota de “La Dolores”. Todo el mundo en pie, con aplauso atronador.
    Los pequeños silencios, antes de aplaudir, eran respetados por los espectadores.
            Zarzuela como "género chico"
    La zarzuela, llamada también el género chico recibe este nombre estrictamente por la duración de la obra y el número de actos. Se trata de piezas de formato breve (generalmente de un solo acto) ideadas para representarse en sesiones continuas, en contraste con el "género grande" o zarzuela tradicional, que dura varias horas y consta de tres actos. 
         Recordemos que surgió a finales del siglo XIX como una estrategia teatral y comercial adaptada a la sociedad de la época: El "teatro por horas":     Empresarios y actores madrileños impulsaron este formato para que el público pudiera pagar una entrada más barata y disfrutar de una obra rápida de menos de una hora.
    Aunque el formato era "chico", la calidad de los autores no lo era. Los argumentos eran costumbristas, cómicos y cercanos a la realidad de las clases populares. 
    Hay que insistir: La denominación de género chico no indica que sean obras de menor importancia o calidad, sino que simplemente define su formato resumido.
    Los cantos y dichos de la zarzuela, extendida con éxito por los grandes teatros de Iberoamérica, especialmente el Colón de Buenos Aires, han calado en el habla coloquial y forman parte del acervo popular de la gente. Los empresarios de la zarzuela hacían “las Américas” cada temporada, al acabar el curso en España, en busca del otoño e invierno al otro lado del Atlántico.





“UN RAMO DE FLORES ES UN REGALO, UN YATE ES UN SOBORNO”. Ley de Vagos y Maleantes de 1933. Falta de igualdad ante las leyes.





Julia Sáez-Angulo

15/6/26.- Madrid.- “Un ramo de flores es un regalo, un yate es un soborno”. Este aserto lo oí y aprendí en Inglaterra, cuando residí allí dieciocho meses, en los años 70. El tema me ha venido a la cabeza cada vez que aparecían en la prensa casos o situaciones de abusos por regalos inadecuados.

Cuando llegó a España la noticia del regalo de un yate de los empresarios españoles al Rey Emérito Juan Carlos, el aserto se presentó en toda su equivalencia en el año 2000. El anterior, con el mismo nombre fue regalo de Arabia Saudí, país que paga mezquitas en Europa. Cierto que el Emérito era un buen embajador en el extranjero con los Estados y en favor de los empresarios, pero también para sí mismo. Mister 3% por obtener petróleo para España, ante la escasez de los primeros 90 dio mucho que hablar ,soto voce, primero, y en los libros de algunos periodistas después. Se sabe que los regalos mueven voluntades o son agradecimientos de actuaciones bien o mal hechas en favor de quien regala. 

    El último yate Fortuna del Emérito fue un obsequio al rey de 22 empresarios de las Islas Baleares para su uso y disfrute, y que éste donó posteriormente al Patrimonio Nacional en 2013

Ahora tenemos las joyas de Rodríguez Zapatero, el lírico del buenismo con las nubes, los vientos y el dar mucho y tener poco… Bla, bla, bla. Los vientos traen tempestades. Veremos si esas joyas vienen de extrañas herencias, regalos inadecuados o comisiones indecentes. Todo lo que no sea pago en dinero que pase por los impuestos, es materia sospechosa.

La curiosa ley de Vagos y Maleantes -singular desde su título- que estudiábamos en la Facultad de Derecho, permitía comentarios jocosos al profesor de Derecho Penal, don Juan del Rosal, al decir que era una ley en blanco y que todos los españoles podríamos estar inmersos en ella, porque uno de sus artículos aseguraba que sería vago y maleante aquel que no pudiera justificar el dinero que tuviera encima. Pues eso.

La Ley de Vagos y Maleantes fue aprobada en España el 4 de agosto de 1933. Aunque originalmente se creó durante la II República para prevenir delitos y controlar a elementos considerados "antisociales" (como vagabundos, proxenetas y mendigos), el régimen franquista la mantuvo, modificándola en parte en 1954. Se abolió formalmente el 4 de agosto de 1970.

En la opinión popular, en lo coloquial, más que delincuentes (calificativo penal) se habla de “esos golfos”, que no son precisamente los de la marginalidad, sino de los barandas y gualdrapas, los que tocan moqueta y poltronas, que rompen de inmediato el principio de igualdad ante la ley, se creen intocables y se colocan por encima del pueblo soberano a quienes dicen servir.

Y todo ello se percibe en el trato hasta del Ministerio de Hacienda, un ente, donde los inspectores son también comisionistas por los dineros trincados con distintas reglas de juego, a juzgar por las situaciones vistas. Los ministros de Hacienda Montoro o Montero no han sido precisamente  ejemplares en su ejercicio.

    ¿Cuándo se va a acabar con esa lacra de dejar cobrar comisiones a los inspectores, por los ingresos obtenidos con su amenaza o con el mazo en alto desde su podio? Muchos pagan temerosos para evitarse su ultimátum. Véase si no, el caso Shakira o el de Imanol Arias y Ana Duato. Me consta de dos personas sistemáticamente perseguidas por un inspector/a de Hacienda, a las que se les perseguido hasta en lo ridículo, se les ha coaccionado, se les ha hecho firmar un acuerdo por agobio total de persistencia y acabar con la amenaza de mucha más cantidad, se le ha alterado gravemente su estabilidad psíquica y a uno de ellos, según su familia, le despertaron un cáncer del que murió. ¡Malditas comisiones!

    A los policías obsesionados con un caso, se les envia al psicólogo. ¿se hace lo mismo con los inspectores de Hacienda obsrsionados?

    La falta de equidad se ve también en los tribunales, cuando a unos los dejan pasar por el garaje para no ser fotografiados, mientras los actores secundarios de la misma causa tienen que mostrar el careto. ¿Dónde está la equidad? Lo mismo con la retirada o no del pasaporte.

    En la res publica falta hoy moralidad y equidad ante la ley, lo que produce continuos agravios comparativos entre los ciudadanos. Algunos se consideran o los tratan como "pata negra". Y todavía hablan de democracia. La plebe sigue siendo plebe, desde los ojos del poder.

    P.D. En el argot, los periodistas llamamos a los obsequios que a veces nos las instituciones, firmas o empresas (un pincho de ordenador, un perfume, un pañuelo...) "pequeño cohecho".



EL MUSEO MEADOWS ABRIRÁ SU TEMPORADA ARTÍSTICA CON ESPECTÁCULOS DE "PODER Y FE: ARTE COLONIAL LATINOAMERICANO DE LA FUNDACIÓN THOMA"

  

Artista no identificado, La rendición de Sevilla al rey Fernando III, c. 1671–1700. Cuzco, Perú. Óleo sobre lienzo, 47 × 63 ¼ pulgadas (119,4 × 160,7 cm). Colección de Carl y Marilynn 
Thoma, 1997.012. Fotografía: Saverio Truglia.    

L.M.A.

        16.06.2026.- En su presentación mundial en el Museo Meadows de la Universidad Metodista del Sur (SMU), Espectáculos de poder y fe: arte colonial latinoamericano de la Fundación Thoma reúne 63 extraordinarias pinturas que revelan la riqueza visual y la complejidad cultural de la Latinoamérica colonial. Muchas de las obras —desde grandes lienzos devocionales y retratos hasta pinturas sobre cobre ejecutadas con gran detalle— son adquisiciones recientes que se exhibirán, estudiarán y publicarán por primera vez.

    Integrada por piezas procedentes de la Colección de Arte de las Américas Españolas de la Fundación Thoma, reunida por los mecenas de las artes de Dallas Carl y Marilynn Thoma, la exposición estará abierta al público del 23 de agosto de 2026 al 24 de enero de 2027.

    Las obras, creadas entre 1600 y 1850 en los territorios que hoy corresponden a Perú, Bolivia, Colombia, Venezuela y Ecuador, dan testimonio del poder político del Imperio español y del papel central que desempeñó la Iglesia católica en la región. Al mismo tiempo, reflejan la creatividad experimental de artistas indígenas, europeos y africanos que trabajaron en los cosmopolitas centros urbanos de América Latina, dando lugar a algunas de las imágenes más impactantes producidas durante la temprana Edad Moderna.

    “Esta exposición acerca la tradición artística de América Latina en la temprana Edad Moderna —tan rica visualmente como estimulante desde el punto de vista intelectual— a una institución reconocida por su incomparable colección de arte español peninsular”, afirmó Amanda W. Dotseth, directora Linda P. y William A. Custard del Museo Meadows y titular de la Cátedra del Centenario en la Escuela de Artes Meadows de SMU. “La Fundación Carl & Marilynn Thoma es verdaderamente excepcional; agradecemos profundamente que ahora forme parte de la dinámica comunidad artística de Dallas. Para el Museo Meadows es un honor presentar por primera vez la Colección de Arte de las Américas Españolas a SMU y al norte de Texas”

    Si bien muchas de las pinturas fueron creadas para iglesias y espacios de devoción —incluidas representaciones icónicas de la Virgen María, santos de gran veneración como San Francisco de Asís y diversas narraciones bíblicas—, la exposición también presenta retratos que ofrecen una mirada a la vida secular en la América colonial. Entre las obras más cautivadoras destaca un pequeño retrato de una joven caraqueña llamada Petronila Méndez, pintado en 1763 por Diego Antonio de Landaeta, un artista afrodescendiente libre que desarrolló una exitosa carrera como retratista de la sociedad de su época. La obra constituye un valioso testimonio de la diversidad social y cultural de la Venezuela colonial, además de poner de relieve la presencia y el talento de artistas afrodescendientes en el ámbito artístico de la América Española.

    La exposición está organizada en secciones temáticas —Santos; Vírgenes americanas; España en las Américas; Joyas; Arte en los espacios sagrados (La Capilla); La vida cotidiana en el hogar (El Salón); y Enseñando la fe— que exploran las múltiples funciones que desempeñó el arte en la sociedad colonial, desde la reafirmación del poder real y la exaltación de la devoción mariana hasta la representación de complejas ideas teológicas. Complementada con música y aromas, una instalación inmersiva de capilla recrea la atmósfera multisensorial de un espacio de culto, situando las obras en un entorno que evoca su contexto original y permite a los visitantes experimentar de manera más cercana la forma en que estas imágenes pudieron haber sido vistas y vividas en su época.

    “La pintura colonial latinoamericana constituye una de las tradiciones artísticas más innovadoras y cautivadoras de la temprana Edad Moderna”, afirmó Adam Jasienski, co-comisario de la exposición y profesor asociado de Historia del Arte en la Escuela de Artes Meadows de SMU. “Estas obras demuestran cómo los artistas de toda América adaptaron y transformaron las imágenes europeas en otras  profundamente arraigadas en las historias locales, los materiales disponibles y las prácticas devocionales de cada región”.

    Co-comisariada por Adam Jasienski y Verónica Muñoz-Nájar, conservadora asociada de Arte de las Américas Españolas en la Fundación Thoma, Espectáculos de poder y fe viajará, tras su clausura en Dallas, al Princeton University Art Museum (27 de febrero–1 de agosto de 2027) y al Raclin Murphy Museum of Art de la Universidad de Notre Dame (24 de agosto–19 de diciembre de 2027).




El Museo del Prado recorre los cinco siglos de historia del Consejo de Estado a través de sus retratos

* Una de las instituciones más longevas y representativas del país

Presentación del itinerario "El Consejo de Estado y el Museo del Prado". Foto © Museo Nacional del Prado.

       L.M.A.        16. 06. 2026.- Madrid.- El Museo del Prado vuelve a proponer, hasta el próximo 20 de septiembre, una nueva lectura de sus colecciones, en esta ocasión, con el itinerario “El Consejo de Estado y el Museo del Prado”, una iniciativa que conmemora el V Centenario del Consejo de Estado a través de algunos de los retratos más destacados de quienes formaron parte de esta institución a lo largo de su historia.

    La selección arranca con una figura esencial: Carlos V, fundador del Consejo de Estado, retratado por Tiziano en una de las grandes cimas del retrato del siglo XVI. A partir de ahí, el recorrido avanza por distintas etapas de la historia del retrato y, al mismo tiempo, por la evolución de la representación del poder en España.

    El itinerario, en el que han participado el Secretario General del Consejo de Estado, Leopoldo Calvo-Sotelo, y Javier Barón, jefe de Pintura del Siglo XIX en el Prado,  reúne tres ejemplos sobresalientes del retrato cortesano barroco: el duque de Lerma, pintado por Rubens; el conde-duque de Olivares, por Velázquez; y el duque de Pastrana, por Juan Carreño de Miranda. Estas obras no solo reflejan la relevancia política de sus protagonistas, sino también el extraordinario momento del retrato español, marcado por la influencia de las escuelas veneciana y flamenca.

    El siglo XVIII está representado por grandes figuras de la España ilustrada, como el marqués de la Ensenada, retratado por Jacopo Amigoni, y el conde de Floridablanca y Jovellanos, inmortalizados por Goya. En ellos, el retrato ya no solo proyecta rango y autoridad, sino también ideas, reformas y una nueva concepción del servicio al Estado.

    La propuesta se adentra después en el siglo XIX, cuando la representación de los personajes públicos se amplía con nuevos formatos y técnicas. En ese contexto destaca la obra de Antonio María Esquivel, que reunió a varios escritores que fueron consejeros en su retrato grupal dedicado a los poetas contemporáneos. Junto a la pintura, el recorrido incorpora también ejemplos de litografía y fotografía, mostrando cómo la imagen retratística se transformó y se difundió con mayor facilidad en el mundo contemporáneo.

    Más allá de su valor conmemorativo, este itinerario responde a uno de los grandes objetivos del Museo del Prado: ofrecer nuevas formas de leer su colección permanente y acercar al público relatos que conectan el arte con la historia, la política y la cultura. Como en anteriores recorridos temáticos impulsados por el Museo, la iniciativa propone poner en diálogo obras de épocas distintas para revelar vínculos poco habituales y abrir nuevas perspectivas de interpretación.    

    En este caso, el eje es el Consejo de Estado, una de las instituciones más antiguas de la historia española, cuya trayectoria puede seguirse también a través de los rostros de quienes la integraron. El resultado es un recorrido que permite al visitante descubrir no solo obras maestras de la pintura europea y española, sino también una historia de continuidad institucional, de representación pública y de construcción de memoria.

    Con esta propuesta, el Prado refuerza su papel como un museo abierto a nuevas lecturas y capaz de activar su colección desde múltiples enfoques. El itinerario “El Consejo de Estado y el Museo del Prado” invita así a contemplar los retratos no solo como imágenes de personajes ilustres, sino como testimonios vivos de una historia compartida entre arte e institución.


BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA. TERCER INMUEBLE ADQUIRIDO PARA AMPLIAR PRENSA Y PUBLICACIONES PERIÓDICAS

• Con este espacio, cuya inversión asciende a 5,8 millones de euros, la  BNE dispondrá de una sede especializada en la conservación y  digitalización del depósito legal, especialmente de prensa y  publicaciones periódicas 

• El inmueble, localizado en Tres Cantos, tiene una superficie  construida de más de 6.800 m2 y será reformado para adecuarlo a las  necesidades de uso que disponga la BNE 

• Esta será la tercera sede de la BNE, que en la actualidad dispone de  dos inmuebles en uso, en Madrid y Alcalá de Henares 

Inmueble para la BNE


L.M.A.

16-junio-2026.- El Ministerio de Cultura ha adquirido un inmueble con el objetivo  de convertirlo en el depósito de colecciones de la Biblioteca Nacional de España (BNE). El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, junto al director de la BNE, Óscar  Arroyo, han visitado hoy el inmueble, localizado en el municipio madrileño de  Tres Cantos, que se ubica en una parcela de más de 10.000 m2 y dispone de  más de 6.800 m2 construidos. 

El Ministerio de Cultura ha adquirido este inmueble por un importe superior a los  5,8 millones de euros, y será destinado al depósito y conservación de  colecciones documentales, especialmente de publicaciones periódicas ya  digitalizadas, atendiendo al mandato de la Biblioteca Nacional de España de  custodiar el depósito legal de las publicaciones. Con esta nueva sede, la BNE  tiene garantizado el espacio físico para albergar estos fondos durante al menos  las próximas dos décadas.  

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha explicado que esta adquisición es “una  actuación estratégica que permitirá reforzar la capacidad de conservación,  digitalización y custodia de nuestro patrimonio documental. La Biblioteca   Nacional conserva la memoria escrita de nuestro país: cada libro, cada  periódico, cada revista y cada publicación forma parte de una historia colectiva  que tenemos la obligación de preservar”. Asimismo, ha añadido que “cuando  hablamos de ampliar la Biblioteca Nacional no estamos hablando simplemente  de ganar metros cuadrados, sino que estamos hablando de proteger nuestra  memoria colectiva, de conservar el patrimonio documental que explica quiénes  somos y de garantizar que las generaciones futuras puedan seguir accediendo  a él”. 

Además, el inmueble acogerá parte de los equipos de digitalización de la BNE,  así como otros servicios técnicos que no implican atención al público. Tras esta  adquisición, la BNE está estudiando sus necesidades específicas para poder  adecuar el inmueble al uso al que será destinado. Una vez definidas estas  necesidades, el Ministerio de Cultura licitará la redacción del proyecto de  reforma, que incluirá tareas de adecuación de espacios, climatización y  renovación del sistema eléctrico, entre otras.  

Sedes especializadas 

Con la adquisición de esta tercera sede, la Biblioteca Nacional de España  avanza hacia un modelo de especialización en la conservación de sus fondos,  tal como está sucediendo en las grandes bibliotecas patrimoniales de otros  países europeos.  

Así, la sede de Recoletos en Madrid se reservará para conservar los fondos de  mayor valor patrimonial y la oferta de servicios presenciales dirigidos al público  investigador y general; la sede de Alcalá de Henares se dedicará al depósito de  los fondos generales, y la sede de Tres Cantos para depósito preferentemente  de colecciones de prensa y publicaciones periódicas ya digitalizadas que no  requieran de una consulta de los ejemplares físicos de modo habitual. 

Una vez esta nueva sede empiece a ser operativa, la sede de Recoletos de la  BNE podrá reorganizar parte de sus espacios y colecciones, y dispondrá de una  mayor superficie de depósito para la conservación y custodia de sus colecciones  patrimoniales de alto valor.