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martes, 18 de julio de 2023
PRESENTACIÓN CARPETA DE ARTISTAS RESIDENTES CASA DE VELÁZQUEZ
martes, 20 de junio de 2023
FESTIVAL EÑE, LA REVISTA CUADERNOS HISPANOAMERICANOS Y LA CASA DE VELÁZQUEZ LANZAN UNA CONVOCATORIA DE RESIDENCIA DE CREACIÓN LITERARIA EN MADRID
Esta iniciativa nace de la colaboración del festival con la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) y la Casa de Velázquez.
El ganador de la convocatoria, que estará abierta hasta el 30 de junio, disfrutará de una residencia de tres meses en la Casa de Velázquez en Madrid para desarrollar su proyecto editorial.
La próxima edición del Festival Eñe se celebrará del 14 de octubre, al 5 de noviembre en Madrid y Málaga.
Casa de Velázquez. Madrid
L.M.A.
20.06.2023.- Festival Eñe une sus fuerzas con la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) yla Casa de Velázquez con el lanzamiento de una convocatoria de residencia de creación literaria.
AECID, a través de la revista Cuadernos Hispanoamericanos, de la mano del festival de literatura lanzan esta iniciativa orientada a aquellos escritores con residencia permanente en Latinoamérica y el Caribe que podrán optar a una residencia literaria de tres meses en la Casa de Velázquez, en Madrid.
Con esta iniciativa, el Festival, que celebrará su decimoquinta edición entre el 14 de octubre y el 5 de noviembre, en Madrid u Málaga, quiere impulsar el desarrollo de un proyecto literario, ofreciendo a su autor el tiempo, espacio y recursos necesarios para poder desarrollarlo.
Podrán participar en la convocatoria, que permanecerá abierta hasta el 30 de junio, autores que, junto con las condiciones de residencia permanente en Latinoamérica o El Caribe, escriban en español y tengan obra publicada, de cualquier género, en los dos últimos años.
La Residencia se desarrollará entre el 20 de septiembre y el 20 de diciembre en la Casa de Velázquez.
Además, el ganador de la Residencia participará en Madrid en la programación de Festival Eñe 2023.
miércoles, 14 de mayo de 2014
Joseph Pérez gana el Premio Príncipe de Asturias de Ciencias Sociales.
Antiguo Director de la Casa de Velázquez entre 1989 y 1996, a D. Joseph Pérez se le ha concedido hoy el Premio “Príncipe de Asturias” de Ciencias Sociales. Su carrera de hispanista ha sido marcada por una brillante tesis defendida en 1970 sobre La revolución de las Comunidades de Castilla (1520-1521), traducida al castellano en 1977. Ha sido Catedrático en la Universidad de Bordeaux III donde ocupó la Cátedra de civilización española e hispanoamericana. En 1979 funda en Burdeos la “Maison des Pays Ibériques” cuyo objetivo era promover las investigaciones sobre la Península Ibérica y América Latina en todos los ámbitos de las Ciencias Humanas.
D. Joseph Pérez ha sido distinguido además, con la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio, el premio Nebrija de la Universidad de Salamanca. Es Comendador de la Orden de Isabel la Católica y Officier de la Légion d’Honneur.
Gran specialista de la España Moderna de los siglos XVI y XVII, es autor de la muy conocida Historia de España (1996) pero tambiénIsabel y Fernando. Los Reyes Católicos (1988), Carlos V, emperador de los dos mundos (1994), La España de Felipe II (1999) y Teresa de Ávila (2007), entre otros. Ha publicado en las publicaciones de la Casa de Velázquez España y América en una perspectiva humanista (1998),De l´humanisme aux lumières. Études sur l´Espagne et l´Amerique(2000) y ha dirigido varias obras en la Casa de Velázquez.
A través de esta distinción, el hispanismo francés y especialmente la Casa de Velázquez, se sienten honrados.
domingo, 28 de julio de 2013
Erik Levesque, la Biblioteca Nacional adquiere su libro-carpeta de 15 grabados, titulado “Carmen”
L.M.A.
La Biblioteca Nacional de España ha adquirido un libro-
carpeta de grabados del artista francés Erik Levesque (París, 1959) titulado Carmen. La pieza se compone de quince
grabados en madera y se editó en el año 2000. El autor fue becario posgraduado
en la Casa de Velázquez de Madrid de 1986 a 1988, por lo que residió en España durante dos
años y ha seguido muy de cerca la cultura española.
Uno
de los dibujos más grandes de Levesque sobre El Greco figura en el Museo del
Dibujo Julio Gavín, en el Castillo de Larrés (Huesca).
El
libro Carmen lleva textos de introducción de Antonio Soriano, entonces director de la Librería Española de París y de François Zumbiehl,entonces secretario general de la Casa Velázquez Madrid). Está estampado sobre papel Rives, de algodón. Carmen, ha sido expuesto en París y en Madrid
por distintas ferias, exposiciones colectivas e individuales.
Origen
del Libro:
Es
una historia larga y compleja la del origen de ese libro, explica Erik Levesque:
"En
los años 1982, en París encontré al grabador Alexandre Alexeiff (1901-1982) pocos
días antes de que muriera. En esa época yo no estaba tan seguro de mi talento
de grabador, de pintor, ni de mi futuro. Al encontrar en su estudio parisino,
miraba mis grabados en blanco y negro de esa época..."
"Jeune Homme, tienes mucho talento para
grabar; tienes también una escritura singular... Escucha... Me preguntas por
saber lo que tú debes hacer... ¿Conoces-tu a Goya ? Vete a ver las grabados de
Goya, la Verdad está allí... mira aquí como Goya dibuja la sombra...como usa
las tramas..."
"En
esta época, yo conocía a Goya y a sus obras pero de manera "estudiante y
literaria" es decir como la de un pintor expresionista del siglo XVIII de
la Historia del Arte, sin los afectos
singulares de un artista que te gusta o que miras con atención".
"Cuatro
años más tarde fui a la Casa de Velázquez en Madrid como posgraduado. Aquí empezó
mi "educación española" y a mirar de otra manera a Goya. No es nada fácil
entender su obra pictórica "decorativa", o sus retratos,.. y fui también
a descubrir como grababa... sus toros, su guerra o sus caprichos... tan lejos
del tópico del expresionismo... Hay mucha suavidad en Goya... esos grises y
matices tan sutiles..."
"Así
que volviendo en París, empecé ese libro Carmen,
que lleva la música de Bizet que se toca en los toros en el sur de Francia al
principio de la corrida. Un homenaje à Goya
y más allá de la muerte una respuesta a Alexeiff".
"Hoy
en el Museo del Louvre me encanta ver al retrato de la Condesa del Carpio o de Ferdinand
Guillemardet (un tipo de Delacroix !!!!) del pintor que se llamaba
Lucientes... brillant, lumineux, por
lo menos una lección de luz…"
Carpeta
Carmen
C-
20 grabados en madera
-
56 x 38,5cm - en 7 colores.
sobre
papel Moulin du Gué (mixto de algodón y
lino)
-
15 ejemplares - año 2000.Más información:
www.realitesnouvelles.com
www.eriklevesque.com
miércoles, 1 de mayo de 2013
Josefina Miralles, pasión y predilección por la Escultura
Julia
Sáez-Angulo
Josefina Miralles (Valencia, 1922
), acabó el bachillerato 1941. Hizo estudios en la escuela de Bellas Artes de
Madrid. Es Licenciada en Bellas Artes en 1946. Fue pensionada por la fundación
Francesa " Casa de Velázquez " en Madrid.1947-1948. Realizó exposiciones
en Madrid y París 1948-1949. En 1950 obtuvo una beca del Ministerio de Asuntos
Exteriores Francés para residir en París. En 1951 obtuvo una beca de la
Dirección General de Relaciones Culturales de España (Ministerio de Asuntos
Exteriores) para llevar a cabo estudios de escultura en Italia, donde reside
durante 1951-1952. Realiza exposiciones colectivas con becarios de
la Casa de Velázquez en Madrid y París. En 1953 recibe la III Medalla de la
Exposición Nacional de Bellas Artes. Fue Premio de escultura, Exposición.
"Pintura de África" 1953. Fue catedrática de Dibujo del Instituto
Nacional Cervantes de Madrid. En 1954 se le nombra " Caballero de las
Artes y las Letras" condecoración del Gobierno Francés .
1.- ¿Por qué la escultura y no la
pintura, por ejemplo?
No fue una decisión, fue una predilección
innata. Aún conociendo y realizando pintura, siempre fui más feliz haciendo
escultura.
2.- ¿Qué críticas o frenos sintió en su
carrera profesional por ser mujer?
El problema de vivir de la escultura es
que suele ser caro. Era complicado conseguir encargos, especialmente como mujer
joven. Me dio miedo el futuro y busqué un desarrollo profesional más seguro en
la oposición a la enseñanza, aunque nunca dejé de hacer escultura.
3.- ¿El dibujo es la base de la
escultura?
Afortunadamente aprendí a dibujar y me
sirvió para la escultura que hago. No creo que toda la escultura necesite
dibujo, pero la mía sí.
Relieve de J. Miralles
Centrada
en la figura humana
4.- ¿Por qué se centró sobre todo en la
figura humana?
Mi preparación en Bellas Artes, se centró
en la figura humana, pero seguí con ella porque me interesó y aún hoy me sigue
interesando, a pesar de los otros aspectos que tiene la escultura.
5.- ¿De que retratos realizados se siente
más satisfecha?
De ninguno estoy plenamente satisfecha.
Siempre tengo la sensación de que las obras pueden mejorarse. Me gustan los
retratos que he realizado de mi padre y mis sobrinos, por el cariño que les
tengo.
6.- ¿Con que materiales se sentía más a
gusto?
La felicidad que siempre me ha producido
el modelar el barro es extraordinaria para mi, aún ahora. También el acabado en una cabeza de mármol de
carrera o en una talla de madera.
7.- ¿Cuáles son los escultores que más
admira en la historia del arte?
La escultura clásica griega desde luego,
pero ¿cómo escoger después? Miguel
Angel, las tallas españolas etc.
8.- ¿España es buena tierra para la
escultura?
¿Por qué no? Aquí se creó una escultura
religiosa tallada en madera y policromada, extraordinaria y única. Y ahora,
España, está abierta a todas las tendencias.
9.- ¿Qué museo recomendaría para ver un
buen despliegue de escultura?
En España, posiblemente el de Valladolid,
que tiene una colección de escultura religiosa imprescindible. Fuera de España
el British Museum, por su colección de arte griego.
En general la escultura está muy
repartida, no solo concentrada en museos.
10.- ¿Qué libros de escultura le han
interesado más?
Muchos, con fotografías de todas las
épocas. Con biografías uno especial sobre Rodin.
11.- ¿Qué recuerdos más intensos guarda
de la Casa de Velázquez?
Haber conocido a artistas, directores y
amigos interesantes a lo largo de muchos años y la apertura que proporcionaba
conocer Francia y el panorama más amplio del arte.
12.- ¿Sigue trabajando algo en el arte?
No en la obra de encargo o para exponer o
vender. Simplemente por la felicidad que me proporciona trabajar el barro y el
materializar alguna idea que haya ido madurando…
13.- ¿Qué recomendaciones daría a un
joven escultor o escultora?
Que dentro de un mundo tan amplio en la
escultura, no tema buscar expresar lo que realmente le guste con sinceridad.
14.- ¿Hay algún proyecto próximo en su
vida?
Tengo un repertorio de ideas que me
gustaría plasmar en obras, sin otra finalidad que disfrutar realizándolas.
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