El Festival Internacional de Cine de Almería se presenta en Madrid: entrevista con Federico Utrera sobre Charlotte Moorman y el videoarte

Federico Utrera, profesor y comunicador

Federico Utrera, Enrique Iznaola y Manuel Guzmán

JULIA SÁEZ-ANGULO 

    16.11.2021.-El XX Festival Internacional de Cine de Almería se presenta este miércoles 17 de noviembre (2021) a las 19:00 horas en el Flagship Store Telefónica de la Gran Vía de Madrid por parte del presidente de la Diputación de Almería, Javier Aureliano García Molina, el diputado de Cultura y Cine, Manuel Guzmán y el director del Festival, Enrique Iznaola. El Festival cuenta desde hace 10 años con una sección de videoarte impartida por el profesor y doctor en Comunicación Audiovisual, Federico Utrera (Almería, 1963), que este año está dedicada a la videoartista norteamericana Charlotte Moorman (1933-1991) en el 30º aniversario de su fallecimiento. Por este taller audiovisual interactivo han pasado ya otros autores como Nam June Paik, Wolf Vostell, Joseph Beuys, Yoko Ono, Bill Viola, Fernando Arrabal, Julian Rosefeldt o Michel Houellebecq, de los que se ha investigado su teoría, su ciencia y su experiencia ante más de 200 alumnos que han pasado por estos talleres. Y en esta entrevista, Federico Utrera cuenta los pormenores de la edición de este año 2021, que tiene lugar entre el lunes 22 y el miércoles 24 de noviembre y para el que aún quedan algunas plazas libres totalmente gratuitas, que obtendrán además el correspondiente diploma acreditativo.

Para quienes no la conozcan: ¿Quién era Charlotte Moorman?. Una videoartista y "performer" muy controvertida. Las opiniones sobre ella son muy diversas: «Yo la considero una gran videoartista. El videoarte no es solo una pantalla de TV o un video, es toda una vida, una nueva forma de vida. La pantalla de televisión en su cuerpo es literalmente la encarnación del videoarte en vivo» decía el pionero Nam June Paik. «La crítica sobre Charlotte Moorman no ha sido generosa. Debemos considerar con una perspectiva diferente la historia de Charlotte«, añadía el videoartista conceptual italiano Giuseppe Chiari. «Moorman ha sido durante mucho tiempo una figura controvertida para las artistas e historiadoras feministas. ¿Era simplemente una cómplice voluntaria de las fantasías masculinas? ¿O era Charlotte Moorman un agente empoderado que desplegaba astutamente su cuerpo (a menudo desnudo o semidesnudo) al servicio de sus propios objetivos artísticos?», sugiere Jacob Proctor, experto y comisario de videoarte de la Chicago University. Durante el curso veremos por qué se dice eso de ella.

¿Cual es su mejor obra? ¿Qué hizo? Se le conoce por su "Chelo en Topless" pero es algo más, quizás bastante más. En total vamos a ver 30 obras suyas y todas muy diversas. Fue la primera que dio a conocer a Yoko Ono en EE.UU antes de su relación con John Lennon, fue la creadora de los Festivales de Vanguardia de New York durante 15 ediciones, fue expulsada por el Movimiento Fluxus por interpretar el «Originale» de Stockhausen, fue la mejor y más recurrente intérprete de Nam June Paik... No me atrevo a señalar una sola obra suya, es toda una sinfonía poliédrica y hasta hoy su originalidad y tenacidad no ha sido superada ni siquiera por Marina Abramovic, que está considerada la actual número 1 del mundo en el arte de la performance.

¿Qué se va a impartir en el curso? Son tres días de duración y 9 horas de clases. Repasaremos su vida y obra a través de sus vídeos, fotografías, estudios, críticos, etc... Desde su fallecimiento, solo ha recibido cuatro homenajes relevantes: el libro “Topless cellist”: la improbable vida de Charlotte Moorman» de Joan Rothfuss (2014), la exposición “Una Fiesta de Asombros” de la Universidad de Northwestern en Chicago (2016) y este taller monográfico en el Festival Internacional de Cine de Almería (2021). Mencionar también la exhibición del archivo sobre Paik y Moorman en la Tate (2020), aunque fuera compartida.

¿Qué futuro tiene esta videoartista? A decir por su actual repercusión e influencia actual, a Charlotte Moorman le queda una larga vida por delante. Vamos exhibir por primera vez en español la película de Nam June Paik y Howard Weinberg “Topless cellist” (1995), pero también fragmentos de Charlotte en «The Net» de Lutz Dammbeck (2003). También obras contemporáneas como «We Miss You»: A Memorial to Charlotte Moorman» de Fred Stern, (2009), «Charlotte Groove” de Theresa Wong (2013) y el «Charlotte Moorman Hologram» de Shoko Tamei (2016). Todo un festín para la vista, el oído y el buen gusto.

Enlace al programa del taller:

https://majadahondamagazin.es/charlotte-moorman-protagoniza-el-taller-de-videoarte-de-federico-utrera-en-el-festival-de-cine-de-almeria-2021-189120

Enlace a las inscripciones: https://www.dipalme.org/Servicios/cmsdipro/index.nsf/fiestas.xsp?p=cultura&documentId=61D4CAA8B79C8F49C125877D003CB5EC

Charlotte Moorman : (1933-1991): 30º Aniversario de un Videoarte musical”

Del 22 al 24 de noviembre de 2021.

 Salón de actos del edificio en Plaza Marín de la Diputación de Almería

El Festival Internacional de Cine de Almería ha previsto la organización de este taller de carácter interactivo con la finalidad de generar ámbitos para las manifestaciones audiovisuales alternativas y propiciar espacios de encuentro para la reflexión histórica y estética videográfica. En este taller se analizará la vida y obra de la pionera videoartista Charlotte Moorman, profundizando sobre su controvertida evolución artística como violonchelista y creadora audiovisual y la interrelación con otros artistas.

L.M.A.

        04-11.2021.- Almería.- El Festival Internacional de Cine de Almería ha previsto la organización de este taller de carácter interactivo con la finalidad de generar ámbitos para las manifestaciones audiovisuales alternativas y propiciar espacios de encuentro para la reflexión histórica y estética videográfica. En este taller se analizará la vida y obra de la pionera videoartista Charlotte Moorman, profundizando sobre su controvertida evolución artística como violonchelista y creadora audiovisual y la interrelación con otros artistas.

PROFESOR. El Dr. Federico Utrera (Almería, 1963). Profesor de posgrado en Comunicación Audiovisual en Next Educación (IBS). Fue premio extraordinario por su tesis doctoral sobre el Mass Media Art y es autor de la primera biografía y catálogo razonado sobre el videoartista norteamericano Bill Viola. Ha participado

impartiendo talleres o como jurado en diversos festivales internacionales de cine y videoarte: Las Palmas de Gran Canaria, Medina del Campo (Valladolid), Tánger (Marruecos), Astorga (León), etc… y ha sido invitado y acreditado en diferentes exposiciones de videoarte en museos y centros de arte de todo el mundo: Instituto Cervantes (Nueva York), Fundación Strozzi (Florencia), Grand

Palais (París), Museo Guggenheim (Nueva York y Bilbao), Museo de Arte abstracto español / Fundación Juan March (Cuenca), etc… Ha reunido su obra critica en “Cordel de Extraviados. Literatura y Arte”, prologados por el Conservador del Museo del Prado, Matías Díaz Padrón y por el Premio Cervantes, Juan Goytisolo.

PROGRAMA

Lunes, 22 de noviembre 11.00h. Inauguración. Charlotte Moorman ¿videoartista o chelo?: la crítica. Paleobibliografía sobre Charlotte Moorman. Infancia y adolescencia. Dos encuentros en Nueva York cambian su vida: Norman Seaman y Yoko Ono. La creadora de los Festivales de Vanguardia de New York durante 15 ediciones. Expulsada de Fluxus por interpretar el "Originale" de Stockhausen

13.00 h. Jim McWilliams, colaborador habitual. La relación con John Cage. 24 Horas en la Galerie Parnass de Wuppertal (Alemania) con J.

Beuys, NJ Paik y W. Vostell. La versión de “El Cisne” de

SaintSaens. El “Cut Piece” de Yoko. El "Morning Glory" de Vostell.

El "Yoko´s Bag Piece" de Paik. La detención por la “Opera

Sextronique” de "la Chelo en Topless" (1967): la careta de Pau

Casals.

Martes, 23 de noviembre. 11.00h. En barco hasta Staten Island. "Sky Kiss" de Otto Piene en EE.UU. y Australia. "TV Bra for Living Sculpture" de Paik. Su boda con Frank Pileggi y "TV Bed” (1971) de Paik. "TV-Cello" de Paik. John Lennon en los festivales de Charlotte Moorman. “Ice Chelo”, "Water Chelo" y "Chocolate Chelo". El "Global Groove" (1973) de Paik. Moorman Videoartista (1973): “Live Video Performance”. "Flying Cello" de Jim McWilliams.

13.00h. Charlotte Moorman en España (1975). Charlotte Moorman en

Alemania. "Guadalcanal Requiem" (1979). El cáncer de Charlotte

Moorman. En el Centro de Estudios Visuales Avanzados (MIT) y

en la Fundación Boston/Film Vídeo. “Good Morning, Mr. Orwell”

(1984). "Bomb Cello" y "Jeringa Shadow Chelo" (1989). “Promise

Piece” (1989). Fallecimiento en Nueva York (1991).

Miércoles, 24 de noviembre. 11.00 h. El Archivo de Charlotte Moorman. La película de Nam June Paik / Howard Weinberg: “Topless cellist” (1995). Charlotte en "The Net" de Lutz Dammbeck (2003). "We Miss You": A Memorial to Charlotte Moorman" (Fred Stern, 2009). "Charlotte Groove” por Theresa Wong (2013).

13.00h. El libro “Topless cellist”: la improbable vida de Charlotte

Moorman" (Joan Rothfuss, 2014). La exposición “Una Fiesta de

Asombros” (Universidad de Northwestern, Chicago, 2016). Shoko

Tamei: "Charlotte Moorman Hologram" (2016). Paik y Moorman

en la Tate (2020).

INSCRIPCIONES. Taller dirigido a: Titulados y estudiantes de Imagen y Sonido, Fotografía, Bellas Artes, Filosofía, Ciencias de la Información, Informática, Historia del Arte, Filología, Humanidades, Antropología, Sociología y Psicología. Profesionales de la enseñanza. Realizadores audiovisuales. Periodistas. Aficionados a la cultura audiovisual.

Matrícula: Tendrá carácter gratuito. Se realizará online pulsando el botón RESERVA en este enlace. El número máximo de participantes será de 20, admitidos por riguroso orden de inscripción. Solamente podrán asistir al curso las personas que hayan recibido la confirmación de su inscripción. Y obligatoriamente tendrán que llevar mascarilla. En caso de no asistencia al curso, tras haber recibido la confirmación de la inscripción, se tendrá que justificar para poder ser admitido en otros cursos o talleres organizados por el Departamento de Artes Audiovisuales de la Diputación de Almería durante los años 2021 y 2022. El máximo de alumnos que podrán matricularse será de 20. Fin del plazo de matrícula: 15 de noviembre de 2021 o hasta que se cubran las plazas. Habrá opción de registrarse en una lista de espera. Derechos de la inscripción: Los inscritos tendrán derecho a un diploma de asistencia de 9 horas lectivas, que corresponde a la totalidad del curso. Para ello, tendrán que acreditar su asistencia mediante un control presencial que se realizará a tal efecto por técnicos del Área de Cultura y Cine.

CHARLOTTE MOORMAN en Madrid. Música de acción [1975]

(30 noviembre 2017 – 14 enero 2018)

28.11.17 .- MADRID .- Tras la gran exposición que sobre el Arte Sonoro en España (1961-2017) ha celebrado recientemente la Fundación March, la Galería José de la Mano presenta ahora su nuevo proyecto con el que pretende rescatar la memoria de una performance trascendental y olvidada de la España de mediados de los setenta. La muestra, titulada Charlotte Moorman en Madrid. Música de acción [1975], saca a la luz un vídeo inédito que documentó la actuación que la artista estadounidense Charlotte Moorman celebró en la madrileña Galería Vandrés, en dos jornadas, en el mes de junio de 1975.

A la edad de diez años, Charlotte Moorman (Little Rock, Estados Unidos, 1933 - Nueva York, 1991) cogió por primera vez el violonchelo y no lo volvió a soltar en toda su vida. Para esta artista de Arkansas, nacida en una época en la que los efectos devastadores de la Gran Depresión estaban aún lejos de ser una reminiscencia, el instrumento se convirtió en la prolongación de su cuerpo y su intelecto. En cómplice y voz de su expresión artística. Como prueba, la fotografía de 1975 que da la bienvenida a la galería y se sitúa en la antesala de la pieza central de esta exposición: un vídeo en el que se reproduce la primera de las dos actuaciones de Moorman en la galería Vandrés en junio de 1975.

No es la primera vez que José de la Mano presenta fondos del transgresor espacio dirigido por Fernando Vijande, pionero en traer a España las prácticas artísticas del videoarte y la performance. En febrero de este mismo año pudieron contemplarse en esta galería varios proyectos de Antoni Muntadas de la década de los 70. Precisamente, fue la exposición que Vijande le dedicó a este artista en 1971 la primera vez que se mostraron piezas de videoarte en un país maniatado por la censura de la dictadura –además, en 1973, la policía clausuró una de sus muestras por incluir un maniquí desnudo obra de Alfredo Alcaín y solo la pudo volver a abrir tras ponerle unas bragas-. Conociendo esta anécdota resulta aún más atrevido y significativo que, en junio de 1975, invitara a Allan Kaprow para realizar el happening Comfort Zones -al que el pasado mes de octubre el CA2M le dedicó una muestra- y también, en esas mismas fechas, a Moorman para interpretar un provocador programa de doce partituras en dos días.

Los orígenes de la formación musical de Moorman se remontan al año 1951, cuando ganó una beca que le permitió estudiar en el Centenary College (Shreveport, Luisiana), donde se licenció en 1955. Después, recibió su MA de la Universidad de Texas en Austin y, en 1957, se trasladó a Nueva York para continuar sus estudios de postgrado en la prestigiosa Escuela Juilliard de la Gran Manzana, donde recibió las inspiradoras clases de experimentación de jazz, que la motivaron a emprender su propio camino. Pocas eran las mujeres que en aquella época lograban formarse, y menos aún, llegar a consolidar una carrera en solitario en el mundo de la música clásica. Porque Moorman no se conformó con formar parte de una orquesta (a pesar de tocar durante tres temporadas bajo la dirección de Leopold Stokowski en la Orquesta Sinfónica Americana), ni con deleitar al público en las salas de conciertos tradicionales. Ella prefirió demostrar hasta dónde podían llegar sus cuerdas.

Moorman fue una de las precursoras de la escena musical más radical de los 60. En 1963, fundó el Festival Anual de Arte de Vanguardia en la ciudad de Nueva York, que llamó la atención de miles de artistas de todo el mundo. A lo largo de quince ediciones celebradas en diversas localizaciones y espacios al aire libre, se dieron a conocer al gran público obras de los artistas más agitadores y sirvió como punto de encuentro para la discusión y puesta en marcha de las ideas más transgresoras. De este modo una aventura que comenzó en los lofts neoyorquinos salió a la calle en forma de desfile y conquistó lugares como el World Trade Center, la cubierta del ferry de Staten Island, la Grand Central Station o el ya demolido Shea Stadium del barrio de Queens, donde tuvo lugar la última celebración del festival en el año 1982.

La repercusión de las obras y las interpretaciones de Moorman han llevado a situarla hoy en día en el epicentro de la disciplina performativa y el Fluxus, movimiento que desde sus inicios se incubó al calor de la música, floreciendo en célebres piezas de poesía sonora, acciones o conciertos. Las obras que hoy en día se categorizan como parte del Fluxus bebieron, entre otras fuentes, de la inspiración de la poesía sonora del Dadá y del Futurismo, de ese 'arte del ruido', que ya reivindicó Luigi Russolo a principios del siglo XX, por el que el ruido se convertiría en el elemento de representación de un tiempo nuevo. El Fluxus era una oda a la vitalidad, con notas de provocación e inconformismo. Igual que Moorman.

La artista es internacionalmente conocida por tocar desnuda y la improvisación fue siempre su mejor aliada. Entabló amistad e interpretó en numerosas ocasiones las nuevas obras de célebres artistas (a veces incluso más que ellos mismos), como John Cage, Joseph Beuys, Wolf Vostell, Yoko Ono, Carolee Schneemann, Earle Brown, Sylvano Bussotti, Giuseppe Chiari, Jim McWilliams, Karlheinz Stockhausen o Nam June Paik. Con este último compositor, pianista y videoartista coreano, dio la vuelta al mundo realizando actuaciones y un variado repertorio de trabajos en colaboración: artículos, ensayos, diccionarios y antologías sobre el arte de vanguardia.

También desafiaron a la ley: en 1967 Moorman fue detenida por exhibicionismo al interpretar desnuda en la filmoteca de Nueva York la Opera Sextronique que él había compuesto. Varios policías irrumpieron en la presentación privada y la sacaron rápidamente del local envuelta en un abrigo. Pasó la noche en prisión y fue obligada a declarar ante el juez. El caso fue archivado debido al carácter artístico del evento, convirtiéndose en un hecho sin precedentes en la jurisprudencia estadounidense, que indujo a la revisión de los límites de la censura artística. Sin embargo, el escándalo afectó de manera determinante a su imagen pública: extendió su fama, pero la encorsetó bajo el apodo "Topless Cellist", cosificando su trabajo como artista. Una década después del acontecimiento, Moorman y Paik volvieron a recrear la representación original y el arresto bajo el título La gente del estado de Nueva York contra Charlotte Moorman, aunque en esta ocasión los policías fueron actores.

En 1968, Moorman y Paik recorrieron Inglaterra y Alemania cosechando un gran éxito, y la artista protagonizaría un gran número de espectáculos a principios de la década de los 70 en distintos países de Europa, visitando España en 1975. A modo de pequeño resumen: en 1970, la artista tocó Fluxus and Happening en la Kunstverein de Colonia; en 1972 interpretó en la galería Richard Demarco de Edimburgo la mítica pieza TV Bra for Living Sculpture, compuesta por Paik en 1969, en la que dos pequeñas pantallas cubrían sus pechos y el violonchelo el resto del cuerpo sin ropa; en 1973 tocó TV Cello en la Internationale Funkausstellung en Berlín; en 1974 hizo una edición con Paik para los archivos del coleccionista Francesco Conz en Asolo (Italia), que se presentó en Art Basel en 1975. Ese mismo año Moorman tuvo dos actuaciones en la galería Vandrés de Madrid. El miércoles 4 de junio y el sábado 7. El programa fue distinto. Aunque ambos días interpretó 26' 1.1499'' para concertista de cuerda de John Cage y TV Bra de Nam June Paik.

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Otra de las míticas obras que se pudo admirar fue Pieza para cortar de Yoko Ono, en la que los espectadores cortaban las vestimentas de la violonchelista hasta dejarla completamente desnuda. Jim McWilliams, Darío Villalba, Joseph Beuys y Takehisa Kosugi completan el listado de compositores de las piezas que interpretó en esta galería ubicada en plano dentro del barrio de Salamanca. En el vídeo se puede ver cómo el público va tomando asiento en el local y sus reacciones ante el espectáculo. En primera fila, se distinguen los rostros de los artistas españoles Darío Villalba (1939), Rafael Canogar (1935), Enrique Gran (1928-1999), y de los más jóvenes, Nacho Criado (1943-2010), Joaquín Mouliáa (1944), Rafael Pérez Mínguez (1949-1999) o Zush (1946). También aparece de refilón el rostro con bigote de un jovencísimo Pedro Almodóvar. Cuatro años después de este evento a Moorman le diagnosticaron cáncer de mama. Falleció prematuramente en Nueva York en 1991, a la edad de 57 años, tras librar durante doce de batalla ejemplar contra la enfermedad en la que nunca abandonó su actividad artística. Veintiséis años después, su incuestionable talento e ingenio han permitido que la importancia de su legado aún resuene en nuestros oídos.