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miércoles, 1 de enero de 2025

AGUSTÍN DE CELIS. Seis décadas de su pintura, itinerantes por Cantabria en 2025



Agustín de Celis, pintor



Pintura de Agustín de Celis


L.M.A.
1/1/25 .- Madrid .- Medio centenar de obras del pintor cántabro Agustín de Celis va a itinerar por su tierra de Catabria, durante 2025, según el proyecto institucional que implica a varios Ayuntamientos. Un viaje por la memoria y una reflexión, a partir de 1965, en el que el artista visual regresa de sus estudios y residencia en Roma. El comisario de la muestra es Jesús Mazón.
    El periplo arrancará el próximo mes de febrero en Santander, en la Biblioteca Central de Cantabria, y posteriormente se abrirá en Comillas, para discurrir por Laredo, Torrelavega y concluir en Madrid, ciudad en la que reside actualmente el pintor, con su esposa italiana, la escultora Miranda D´Amico. El artista Agustín de Celis ha participado de forma activa en la producción del proyecto, que marcará un hito en su trayectoria.
    Agustín de Celis Gutiérrez, Comillas (Cantabria), 1932. Destacado pintor y grabador y uno de nuestros más afamados y reconocidos artistas. Se inicia a la pintura, en 1948. Se licencia y doctora en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Trabaja como profesor titular en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura. En 1960 obtiene el Gran Premio de Roma de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, residiendo después en la Academia de España hasta 1966. Entre 1970 y 1972 realiza documentales cinematográficos sobre arte. Recibe el Premio Nacional de Pintura en 1971. En 1980 realiza bocetos para la Real Fábrica de Tapices de Madrid gracias a un premio otorgado por el Ministerio de Cultura. En 1992 es invitado por la Universidad de la Sapienza de Roma para realizar un trabajo sobre la Pintura y la Arquitectura. Expone en el Palacio Fanzago de Pescocostanzo Italia, invitado por el Assessorato a la Cultura en 1997. En el 2000 es nombrado Conservador del Museo de Arte Contemporáneo de Villafamés (Castellón). 
    En sus orígenes realiza una pintura figurativa que evoluciona hacia la abstracción, tomando después un cierto cariz expresionista y geometrizante. En los últimos años retoma el tema del paisaje y las marinas. Participa con su obra en las Bienales Internacionales de Venecia, São Paulo, París, Medellín,…y en exposiciones nacionales e internacionales: Fundación Marcelino Botín (1986) y “Arte de los 60” (1990), Sala de la Comunidad de Madrid. Amante de su región, Cantabria, los títulos y temas de muchos de sus cuadros, como el que ahora presentamos giran entorno al mar y a su tierra: “Bajamar», «Nordeste», Marejada” «Mataleñas», «San Martín»…. 
    Es uno de nuestros pintores más premiados e internacionales y sus obras se encuentran en importantes museos y colecciones como: Colección Sianoja. Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid, Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla, Museo de Arte Contemporáneo de Toledo, Museo de Arte Contemporáneo de Villafamés, Museo Municipal de Bellas Artes de Bilbao, Museo Municipal de Bellas Artes de Elche, Museo Municipal de Bellas Artes de Santander ….
 
Más información

Pintura (1975) de Agustín de Celis


lunes, 14 de mayo de 2018

Pequeñas vacaciones en Asturias y Cantabria





Joan Oliver i Torrents

                                
14,05.18 .- Salida de Palma de Mallorca hacía el aeropuerto de Asturias. Recoger los coches y en un cómodo trayecto estar en el Parador de Cangas de Onis, Abadia de San Pedro.

El Parador es un antiguo monasterio benedictino con 1300 años de historia.
En la fachada luce el título de Parador Museo. Todo en él es arte,  paz,  sobriedad,  organización,  amabilidad y voluntad por lo bien hecho.
Esta magníficamente dirigido.
Ha sido elegido, en 2018, el mejor de España.

La Iglesia románica de San Pedro de Villanueva, que hoy vemos, fue construida en los siglos XII y XIII sobre la antigua del S. VIII.  El presbiterio y las dos capillas laterales son valiosos ejemplos del románico asturiano. Contemplándolas desde fuera, junto al magnífico tejo, admiramos los capiteles de la portada exterior de la iglesia y su triple ábside. Los capiteles representan la muerte del rey Favila al ser atacado por un oso, a  su esposa Froiluba, una escena cortesana,  otra de cestería, un dragón doblemente enroscado, un mancebo y alas de ángel. Son puro arte románico perfectamente esculpido y conservado, nos trasladan al siglo VIII.

La llamada Capilla de San Miguel, utilizada como sacristía o sala capitular, fue, posiblemente, lugar de enterramiento del rey Alfonso I “el Católico” y su esposa Ermensinda.

El claustro barroco, donde hay magníficas habitaciones,  es un rectángulo irregular, sobrio, luminoso, magnífico para pasear, descansar o leer cualquiera de los múltiples libros que a nuestra disposición  hay. En la planta baja hay una importante colección de lápidas funerarias del siglo XII. Es una valiosa colección de arte pétreo.
En la primera planta del claustro esta la biblioteca. Lugar de lectura y  conferencias. En ella se  organizan conferencias la mayoría de viernes.  Los temas en  este 2018 están referidos a los  tres centenarios que se celebran; Batalla de Covadonga, Coronación de la Virgen de Covadonga y fundación del Parque Nacional de Picos de Europa.  Militares, religiosos, investigadores, historiadores, etc. son invitados a disertar sobre los argumentos  históricos de dichos centenarios.

A los más pequeños se les invita a participar  en una encuesta de animales. Magnífica idea didáctica  y de entretenimiento.
La cocina se puede disfrutar en el comedor o en el bar, junto a la antigua  conventual.
Conocí este lugar el verano de 1967. Aún no era Parador. Es un espacio acariciado por el río Sella y lleno de energía positiva.

Cangas de Onis fue la primera capital de Asturias y, por ello, de  España. Hay tres fechas importantes para la construcción de la España actual;
- Año 718 batalla de Covadonga. Comienza la Reconquista.
- Año 1516 se cumple el Pacto de los Reyes Católicos para que, una vez fallecidos ellos, se unieran territorialmente el Reino de Castilla y la Corona de Aragón. Pacto que se consumo siendo reina Doña Juana de Castilla y rey su hijo Carlos I.
- Años 1707-1716.  Decretos de Nueva Planta. Felipe V. Nuevas instituciones para crear la unión administrativa española.

Cangas de Onis, villa muy asturiana y bonita, doblemente bonita. Pasear, admirar y respirar es vivirla. Subir al llamado Puente romano, sentir el río, ver a los pescadores, la Santa Cruz símbolo de Asturias,  contemplar las casas de indianos, ver su monumento, ir a la Capilla de la Santa Cruz donde Favila, hijo de Don Pelayo, hizo construir una iglesia para guardar la Cruz de la Victoria, ver el dolmen, recorrer los comercios con artesanía popular o sentarse, es apreciar el momento. Todo es Cangas de Onis.

Covadonga, la Santa Cueva de Covadonga donde se venera la Santina y esta enterrado Don Pelayo. En la Basílica de Santa Maria la Real de Covadonga se expone una magnífica colección de pósters dedicados a Santa Teresa de Calcuta. Toda su vida representada en fotos y escritos. Una Santa, regalo de Dios, para la India y para el mundo entero.

Después visita obligada al Centro de interpretación del Quebrantahuesos, en Benia de Onís. Interesantísimo.  Comida en Casa Moran. La fabada, muy buena, todo exquisito y barato. Después visita a la Cueva prehistórica.

Ribadesella camino de la Cueva de Tito Bustillo.
Ribadesella o las Cuevas están muy cerca del Parador. Se llega por una bonita carretera. Camino  acompañado por el río Sella y magníficos paisajes.
Es difícil conseguir las entradas para ver la Cueva. Sugiero se reserven antes vía Internet.  Al disponer de tiempo nos dirigimos a la Cuevona de Cuevas, que está a unos 4 Kmts. Aparque el coche antes de entrar y andando se disfruta del espectáculo natural que ofrece. Un arroyo, que discurre paralelo a la carretera, dio  origen a la abertura. Es Cueva y es carretera que conduce al pueblo de Cuevas. Tiene un recorrido de unos 300 metros con formaciones calcáreas; estalactitas, estalagmitas, columnas, banderolas, etc. Esta iluminada por pequeños puntos de luz en los recodos donde llega poca iluminación solar. Hay que recorrerla en los dos sentidos. Hay que visitarla.  
Empezamos el recorrido del conjunto de “Tito Bustillo” por la Cuevona de Ardines. Lo primero que se nota son los 200 escalones que hay que subir en dos etapas. El segundo recorrido es  una estructura de madera muy cómoda.  Acaba en una sala circular de unos 80 mts. de diámetro, cabe una catedral dentro. Tiene una abertura  en el techo, a 70 mts., que le da luz. Todo el caminar es una exposición, también, de formaciones calcáreas; banderolas, columnas, estalactitas, estalagmitas, etc.
Se sigue la visita en el Centro de Arte Rupestre, centro de interpretación,  que se recomienda visitar antes que la Cueva de Tito Bustillo, para una mejor valoración e interpretación de la Cueva. Muy didáctico.
Cueva de Tito Bustillo descubierta en 1968. Estaba muy resbaladiza y con mucho fango, consecuencia de la inundación  sufrida dias pasados por la subida del río que la atraviesa por el subsuelo.  Las pinturas son únicas. Casi en todo el recorrido se ven pinturas, o restos de ellas, en las rocas. Destaca en la sala principal la figura del caballo, pintura, como las demás, con una antigüedad de 12.000 a 15.000 años.  También  ayudo, la guía,  a extasiarnos con las representaciones de otros caballos, renos, bisontes, cérvidos, etc.  Y, como no, disfrutar de las formaciones calcáreas auto-hechas durante millones de años. Es recomendable su visita.

Museo Jurásico de Asturias, MUJA, en Colunga. El exterior es impresionante por la colección de estatuas de dinosaurios  que nos reciben. El edificio representa una huella tridáctila de dinosaurio. En el interior  podemos orientarnos de los periodos Premesozoico (de 4.600 millones de años hasta 252 millones),  Triásico (de 252 millones de años hasta 201), Jurásico (de 201 millones de años  hasta 145) y Cretácico (de 145 millones de años hasta 66 millones). Muy interesante y didáctico.
Lástima que el servicio de restaurante o de bar estuviera cerrado.
Comimos, tarde, en el bonito puerto de Lastres de productos del mar. Regreso al Parador.

Siguiente día, partimos hacía Santillana del Mar.
Santillana del Mar, conjunto Histórico Artístico. Callejearlo es trasladarse a siglos pasados. Calles adoquinadas, casones nobles con fachadas que nos invitan a imaginar posibles historias acaecidas en sus interiores. Magníficos palacios; Torre de Don Borja, de los Velarde, Peredo-Barreda, etc. Plaza Mayor, Ayuntamiento, Colegiata, Iglesia románica del siglo XII donde asistimos a misa y escuchamos un  sermón dedicado el verdadero AMOR.
Santillana del Mar, como ha cambiado. Recuerdo la primera vez que la vi.  Amanecía el día, salían de sus portales yuntas de bueyes y caballos camino de sus tierras. Sus amos los seguían. Era una población payesa, hoy es turística.  Pocos años después contemple las mismas escenas en Covarrubias.
Santillana del Mar, la villa de las tres mentiras; no es santa, no es llana ni tiene mar. Santillana del Mar, única y monumental.

Parador Gil Blas. Es la cuarta vez que quedamos en él. Tuvimos la suerte de disponer de  habitaciones con vistas a la Plaza Mayor. Ya en la primera visita que hicimos, en el verano del 1967, nos acomodaron con las mismas vistas. Es posible que tuviéramos la misma habitación.
El Parador es magnífico y las personas muy atentas.

Parque de Cabárceno. Colosal Parque de la Naturaleza. 50 minutos de recorrido aéreo, en telecabina,  proporcionan vistas panorámicas del Parque. A vista de pájaro se ven elefantes, osos, cebras, llamas, tigres, guepardos, leones, papiones de guinea, yaks, bisontes, camellos, montañas, rocas de formas caprichosas y con tonalidades pintadas por el hierro. La visita en coche, todo el tiempo deseado, es muy ilustrativa y cómoda. Hay muchos miradores donde poder contemplar los animales en total libertad. El Reptilario es muy interesante y la sala de los gorilas también. La demostración de los leones marinos y de las aves rapaces completan un día excepcional.
Tarde noche en el Parador de Santillana de Mar, relajante y enriquecedor.

Volver al Parador de  Cangas de Onis y  pasar la última tarde. Lloviznaba, lo dedicamos a disfrutar del Cenobio.

Último día de viaje.  Autopista, visita relámpago a Gijón; Parque de Isabel la Católica, playa, algo de la ciudad antigua, regreso al aeropuerto de Aviles y vuelta a casa.

Viaje  feliz.

domingo, 11 de septiembre de 2016

Castro Urdiales, hermosa ciudad costera de Cantabria para vivir y acoger visitantes






Julia Sáez-Angulo


            Castro Urdiales es una hermosa ciudad costera de Cantabria que cuenta con más de treinta mil habitantes. Ciudad acogedora de turistas y visitantes ofrece un espléndido paseo marítimo desde el que se contempla, además del Cantábrico, la soberbia colegiata de Santa María de la Asunción y el castillo de Santa Ana.

              El palacete y los jardines de los Ocharán, el chalet de los San Martín, la Residencia de Pedro Velarde, el monumento a Ataulfo Argenta... son algunos de los lugares dignos de contemplación.



            Tercera ciudad cántabra en población, está a 18 km. de Bilbao –lo que la llena de vascos- y a 75km. de Santander. La presencia romana tuvo lugar en su suelo bajo el nombre de Flaviobriga. Una estatua lo recuerda junto a la colegiata, amén de las ruinas romanas que se muestran al público en la parte antigua.

            Para los amantes de la gastronomía, el Mesón Marinero ofrece buenas raciones de pescado y de marisco, además de buenos platos de setas y ensaladas de ventresca.


Chalet junto al paseo Marítimo

Castillo de Santa Ana

viernes, 12 de septiembre de 2014

Conclusiones y recomendaciones del programa de investigación para la conservación preventiva y régimen de acceso de la cueva de altamira  




L.M.A.

  1. Con respecto a la gestión

  1. La inclusión de la cueva de Altamira en la Lista de Patrimonio Mundial supone el reconocimiento de unos valores universales excepcionales y la  responsabilidad para el Estado de poner en marcha un Plan de Gestión que garantice su preservación. En este sentido, el Plan de Conservación Preventiva (PCP) de la cueva de Altamira, basado en el conocimiento científico, es la mejor herramienta para cumplir el compromiso de conservación y para transmitir directamente sus valores patrimoniales a las generaciones presentes y futuras, y debe ser integrado en ese Plan de Gestión.
  2. Para la implantación del PCP es necesaria una gestión adecuada y la planificación y dotación de  medios económicos, humanos e instrumentales, garantizando su continuidad.
  3. La implantación del PCP debe apoyarse en un órgano técnico colegiado,  dependiente del Patronato.
  4. Es absolutamente necesario iniciar el PCP en septiembre de 2014. La interrupción de los estudios supondría la pérdida de valor de los resultados.
  1. Con respecto a la salud y seguridad para las personas

  1. Del estudio de microorganismos patógenos se desprende que “el riesgo  absoluto para las personas es mínimo y no hay elementos para pensar que sea superior al de otras actividades humanas habituales. A lo sumo, la visita a Altamira podría suponer un riesgo relativo, por el momento imposible de definir en términos cuantitativos, para pacientes inmunodeprimidos o con enfermedades crónicas graves. Estas circunstancias deberán reflejarse en las normas de acceso a la cueva para investigadores, personal del museo y eventuales visitantes.
  2. Aplicando la normativa vigente sobre límites de exposición al radón para los trabajadores, y teniendo en cuenta el valor promedio anual de concentración en el interior de la cueva, se establece un máximo de 50 horas anuales de permanencia.
3.    Es necesario aplicar los protocolos referidos a las normas de acceso, las medidas de seguridad y los procedimientos recogidos en el PCP, que deberán ponerse en marcha en caso de que se produzcan incidencias en el entorno  de la cueva o en su interior.
  1.  Con respecto a las condiciones de las pinturas
  1. Las pinturas que han llegado hasta nosotros lo han hecho a pesar de su antigüedad, fragilidad, condiciones del medio natural y de la actividad antrópica  que ha modificado irreversiblemente las condiciones materiales, ambientales y ecológicas de la cueva y su área de influencia.
  2. Los procesos de deterioro de origen natural son inevitables y están asociados a la evolución geológica de la cueva y a la hidrogeoquímica de las aguas.
  3. Los procesos de deterioro de origen antrópico están asociados a las transformaciones que ha experimentado la cueva y su entorno con el fin de conservar y proteger sus pinturas, facilitar el acceso e incrementar su conocimiento. Su impacto es irreversible. Por ello, cualquier actuación que afecte a la cueva o a su entorno deberá decidirse después de evaluar su conveniencia y su impacto en las condiciones de conservación de esta.
  4. La cueva está sometida a diferentes factores de alteración físico-químicos. En la actualidad el principal deterioro que afecta a la conservación de las pinturas es la pérdida de pigmento por lavado. Esto se ha producido a lo largo de milenios y ha conllevado la alteración o desaparición de parte de las pinturas, concentrándose los daños de forma preferente en el sector sur del techo de la Sala de Polícromos, frente al mejor conservado sector norte (panel de los bisontes).
  5. Durante el Programa de Investigación las pérdidas de pigmento se han producido de manera episódica en zonas concretas y muy reducidas en el techo de la Sala de Polícromos. Entre 2013 y 2014 se ha perdido en una zona de control una superficie de 1,8 mm2.
  6. Estos procesos de pérdida de pigmento están relacionados con varios factores: caudal de infiltración y condensación, composición del agua, relieve del soporte y  relación con la red de fracturas. Durante este Programa no se ha detectado ninguna relación evidente causa-efecto entre la presencia de investigadores y visitantes en la Sala de Polícromos y la pérdida de pigmento.
  7. El principal riesgo biológico que afecta en la actualidad a la conservación de las pinturas es el potencial desarrollo de colonias visibles de microorganismos. 
  8. En el inicio del Programa de Investigación se ha constatado la existencia de colonias visibles sobre áreas del soporte pétreo y de las pinturas. Durante el estudio no se ha observado su crecimiento en las zonas de control. Se ha detectado la presencia de colonias en zonas sin policromía, previamente no documentadas. Se recomienda establecer nuevas zonas de control y realizar una cartografía detallada.
  9. La cueva de Altamira es un ecosistema abierto con una microbiota natural, estable en las condiciones ambientales actuales. Para mantener este equilibrio se debe evitar cualquier modificación tanto en el interior como en el entorno.
  10. Las poblaciones microbianas encontradas en las colonias visibles son más parecidas a las que se encuentran en suelo y roca. Las poblaciones microbianas en el aire son diferentes. Esto sugiere que su diseminación se produce más probablemente a través de la película de agua que recubre la roca que a través del aire. Para confirmarlo es necesario realizar análisis microbiológicos del agua.
  11. Durante el Programa de Investigación no se han detectado variaciones significativas en los parámetros ambientales, respecto a los valores recogidos por Villar, IPHE y CSIC en otros momentos.
  12. Para entender el estado de conservación del techo de la Sala de Polícromos es necesario realizar un estudio detallado acerca del carácter incrustante o corrosivo de las aguas de infiltración, mediante la puesta a punto de una metodología que tenga en cuenta sus variaciones temporales y espaciales.
  13. El estudio del 13C indica que la principal fuente de CO2 en la cueva de Altamira es la actividad biológica en el suelo, presentando valores isotópicamente enriquecidos en verano y más ligeros en invierno y primavera. A partir de este estudio, y vinculándolo con los datos de aerobiología, no se ha detectado  una entrada de aire en la Sala del Pozo.
  14.  Las variaciones de periodo corto (diario) observadas en la concentración de radón muestran intercambios puntuales de aire con el exterior en las zonas más próximas a la entrada de la cueva, no predichos por las tendencias estacionales, que han de ser tenidas en cuenta a la hora de analizar el impacto de visitas.
  15. En relación a la segunda puerta se confirma que el intercambio de aire entre Policromos y Vestíbulo se ha reducido, y que existen evidencias cualitativas de que esta puerta actúa como “barrera” de entrada y/o salida de humedad. 
  16. Teniendo en cuenta el considerable aumento del CO2 en determinadas épocas del ciclo anual, y las imperceptibles tasas de ventilación en la Sala de Polícromos, es necesario estudiar la posibilidad de establecer una ventilación a través de la segunda puerta, evaluando su incidencia en la conservación del soporte, de la pintura, en la microbiología y en el intercambio de materia.
  1. Con respecto al impacto de los investigadores

  1. Hasta 1978 el acceso máximo semanal a la cueva fue de 3.800 personas; la propuesta de Villar fijó como límite el acceso de 216 personas a la semana, con un tiempo de permanencia de 10 minutos en la Sala de Polícromos. Teniendo en cuenta estos datos, la “carga” de investigadores –expresada como número de personas durante un tiempo definido en un área concreta- ha sido mínima durante los doce meses de monitorización.
  2. La apertura y cierre de la puerta de acceso a la cueva tiene relación con el número de bacterias y hongos en el aire, y debe valorarse conjuntamente con el número de personas en tránsito y los tiempos de estancia.
3.    Es necesario seguir estrictamente el protocolo de acceso de los investigadores y minimizar su impacto, de acuerdo con lo establecido en el PCP.
  1. Con respecto al impacto de las visitas controladas 

  1. Para el diseño de las visitas experimentales se partió de las propuestas de Villar y CSIC, fijándose como modelo actual un grupo de  6 personas, un día a la semana, durante 30 minutos, 10 de ellos en la Sala de Polícromos.
  2.  Se ha constatado que el impacto de la “carga” de las visitas ha sido mínimo en las condiciones ambientales
  3. Los cambios en la humedad relativa se producen en un lapso de tiempo muy corto y se recuperan en una hora. El incremento de la temperatura (0,15-0,22ºC) se revierte en 2 horas. Las concentraciones de CO2 tardan más de 8 horas en recuperarse; no obstante, las variaciones naturales diarias de CO2 en determinadas épocas son superiores a las del impacto humano.
  4. El tránsito de visitantes en la Sala de Polícromos no produce un aumento de microorganismos en el aire.
  5. El análisis de los datos obtenidos durante el Programa de Investigación confirma que las pérdidas de color observadas en los últimos 20 años son sucesos independientes de la visita en régimen controlado, por lo que el cierre de la cueva no detendría los procesos de deterioro de las pinturas.
  6. Deben continuar las visitas experimentales con el régimen y protocolo de acceso actual, así como las mediciones asociadas hasta que se cumpla un ciclo anual (febrero de 2015). En ese momento se evaluará la incidencia y se recomendará tomar la decisión de interrumpir, mantener o modificar el número de visitas.
  1. Con respecto al entorno social

  1. Altamira ha tenido en el pasado una relevancia social mayor que en la actualidad. Esta aparente pérdida de relevancia debe ser entendida como una normalización del valor de Altamira, antes que como una pérdida del mismo.
  2. En torno a Altamira se construyen identidades, se producen tensiones y conflictos y se dan vínculos emocionales que difieren entre generaciones, de unos lugares a otros y de unos agentes a otros. Todo esto gira en torno a la competencia en la tutela y gestión del sitio.
  3. Para la mayoría de los agentes consultados, la conservación de la cueva debe ser responsabilidad de los expertos, que deben ejercerla de forma transparente y científicamente argumentable. Las necesidades de conservación de Altamira pueden ser, en sí mismas, objeto de interacción y diálogo entre la comunidad científica y el público.
  4. Es conveniente desarrollar una estrategia de comunicación de la cueva de Altamira  para transmitir los principios de identidad,  valor cultural y función social del patrimonio, y contribuir a la sensibilización social acerca de su fragilidad y de la  necesidad de conservarlo.  Esta actuación responderá a los planteamientos de transparencia propuestos e iniciados en el Programa de Investigación y puede ser realizado en el ámbito del Centro Categoría 2 de la Unesco, con el fin de que la experiencia de Altamira sirva para otros muchos bienes culturales en el mundo
  5. El Museo de Altamira, gestor de la cueva, a partir de la peculiaridad y singularidad de la misma, reforzará su papel como instrumento de concienciación y sensibilización de los ciudadanos hacia el patrimonio y su conservación.
  6. La compleja historia de Altamira, desde su descubrimiento en época contemporánea, es única y singular. Es un factor de atracción patrimonial diferenciador que ha generado una gran cantidad de documentación histórica y actual que podría ser utilizada por el museo en su actividad.
  7. Altamira tiene  un impacto considerable en la economía cántabra que es independiente del régimen de acceso a la cueva; una hipotética apertura de la cueva, a la luz de los datos existentes, no tiene por qué tener impacto económico.