El
poeta, matemático y físico chileno, Nicanor Parra, premio Cervantes 2011, es el
protagonista de la exposición Parra. Obras
públicas, que podrá contemplarse en la sala Recoletos de la BNE entre el 30
de mayo y el 1 de septiembre de este año. Está organizada por la Biblioteca
Nacional de España, la Fundación Aqualogy, la Pontificia Universidad Católica
de Chile y Aguas Andinas S.A.
Parra
es considerado el creador de la antipoesía, género que emplea elementos del
lenguaje común y los modifica al extremo del absurdo para así atraer la
atención del lector.
La
exposición realiza un recorrido panorámico por su obra, mostrando sus escritos
más emblemáticos y otros importantes trabajos, rescatando piezas fundamentales
que identifican las distintas parcelas de su vida profesional, seleccionadas
por el crítico y comisario de la muestra, Ignacio Echevarría, y que identifican
cada una de las etapas de la obra de Parra. Es un recorrido visual, interactivo
y poético a través de distintos elementos que definen la genialidad del
antipoeta. Entre ellos encontramos una selección de Quebrantahuesos, Tablitas de
Isla Negra, Bandejitas de La Reina,
Trabajos prácticos, primeras
ediciones y libros inéditos y artefactos,
además de siete estaciones audiovisuales con vídeos realizados especialmente
para esta exposición, que incluyen una mezcla de imágenes y registros inéditos
del artista, su trayectoria y obra.
El montaje de Parra. Obras públicas en la BNE ha sido
realizado específicamente para este espacio por el arquitecto y músico, Hernán
Edwards, yerno del poeta.
El Quebrantahuesos
En 1952,
pocos meses después de su regreso de Oxford, donde fueron escritos los primeros
antipoemas, Nicanor Parra, en
colaboración con Enrique Lihn, Alejandro Jodorowsky y otros jóvenes que por
entonces se aglutinaron en torno a él, concibió la idea de un periódico mural
de intención satírica hecho con recortes de diario superpuestos a modo de collage. Durante varias semanas
sucesivas de ese mismo año, distintas entregas de El Quebrantahuesos – así se llamó el periódico – se expusieron en
dos puntos céntricos de Santiago, despertando una gran expectación y siendo
objeto de todo tipo de comentarios y reacciones.
El Quebrantahuesos constituye un hito en el ámbito de la
poesía y de las artes visuales en Chile. Los nueve ejemplares que se conservan
fueron reproducidos en el único número de la revista Manuscritos en 1975.
Tablitas de Isla Negra
Un
día de la primavera de 1976, estando en su casa de Isla Negra, Nicanor Parra
rescató de los materiales empleados para su construcción
un montón de pequeñas tablas de madera de diferentes tamaños. Provisto de un
bolígrafo negro, comenzó a escribir y a dibujar sobre ellas con trazos rápidos,
casi compulsivos, hasta el extremo de llenar de un tirón alrededor de cien
tablas en una sola tarde.
Hasta
entonces, Parra nunca había intentado dibujar, pero las esquemáticas figuras de
cristos en bicicleta –algunos de ellos con la cruz a cuestas – y de quijotes
montados sobre Rocinante –a veces acompañados por Sancho Panza y su burro – le
servían para experimentar, a su manera siempre irreverente, con un soporte que
evoca los tiempos remotos en que no existiendo aún el papel se empleaban tablas
para inscribir sobre ellas mensajes de toda índole.
Bandejitas de la Reina Fue
a comienzos de los años noventa, en La Reina, un municipio de Santiago de
Chile. Parra estaba esperando a ser atendido en un puesto de empanadas, cuando
se le acercó un admirador a pedirle un autógrafo. Como no disponía de papel,
usó una bandeja de la tienda. Luego vinieron más personas a solicitar lo mismo
y Parra se dio cuenta de que este tipo de bandejas de cartón funcionaba como un
cuadro con su marco. Nacieron de este modo las que se conocen como Bandejitas de La Reina, en las que, dos
décadas después, el escritor retoma la senda emprendida con las Tablitas de Isla Negra.
Una
vez más, recurre a soportes desechables, en este caso de procedencia
industrial, que facilitan una escritura rápida, suelta, epigramática, en la que
se alternan tonalidades muy diversas, si bien predomina el acento pícaro e
irreverente, afín, en definitiva, al de los artefactos y los chistes.
Artefactos
Los
Artefactos de 1972 constituyen una
etapa decisiva en el desarrollo de la antipoesía, por cuanto marcan su resuelta
-aunque nunca completa- decantación hacia la visualidad. Suponen un puente
entre el antecedente remoto de El
Quebrantahuesos y los trabajos prácticos en los que Parra se ocupó
durante décadas. En su gestación
intervienen elementos tan presentes en la experiencia cotidiana como el
lenguaje de la publicidad y los grafitis callejeros, y la sensibilidad por lo
popular, junto con un certero sentido de la vanguardia.
Trabajos prácticos
El
nombre de Trabajos prácticos viene de
la época en que Parra estudiaba Física en el Instituto Pedagógico de la
Universidad de Chile. El primer trabajo práctico ideado por Parra fue La mamadera mortífera, en el año 1969.
Fue contemporáneo, por lo tanto, de los primeros artefactos y, como ellos, entrañaba la explosión del antipoema. En
este caso, el estallido se produce al adosar un breve texto –por lo general,
una frase hecha – a un objeto cualquiera. Y es que, como postulaba Einstein,
todo objeto acumula una energía latente que, convenientemente
activada, irradia y se libera.
Los
Trabajos prácticos promueven un
espectador activo, capaz de entrar en diálogo con la obra. Con ellos Parra
vuelve a recurrir a materiales que la sociedad de consumo desecha, ya sea por
viejos o por usados, dando lugar a lo que él mismo ha llamado en alguna ocasión
"basurarte".
MIERCOLES
29 DE MAYO DE 2013
A
LAS 19,00 H
BIBLIOTECA
NACIONAL DE ESPAÑA
(Paseo de Recoletos, 20 – Madrid)
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